古人的書籍裝潢,是技術也是藝術

 ——上海圖書館『鎮館之寶』展示古代書籍裝潢之美

吳湖帆為九成宮碑所繪『九成宮』

兩宋十大家詞（民國汪景玉鈔本。線裝，吳湖帆重裝本。）

倚松老人文集（宋饒節撰，宋慶元五年黃汝嘉刻本，存卷二。金鑲玉線裝，民國袁克文重裝本。）

吳文定公手書太祖文（明朱元璋撰，明吳寬手寫本。經折裝，清羅天池重裝本。）

進瓜記·江流記（明王昆玉撰，清內府四色鈔本。線裝，內府裝池本。)

許真人井銘（宋徐鉉撰、書，宋拓本。經折裝，宋舊裝、清沈樹鏞重裝本。）

曹娥碑（宋拓本。冊頁裝，清趙懷玉重裝本。）

鬳齋考工記解（宋林希逸撰，宋刻本。線裝。）

百件展品共同詮釋『書籍之為藝術』的主題，其中38件為一級藏品，24件為二級藏品，所有展品皆堪稱上海圖書館『鎮館之寶』。正在上海圖書館舉辦的2018年度文獻大展『縹緗流彩——中國古代書籍裝潢藝術館藏精品文獻展』，讓慕名而來的觀者大呼過癮，被稱為近日滬上『讀書人必看』的展覽。

此次展覽集中展出明清特別是近現代知名收藏家如項元汴、黃丕烈、龔心釗、吳湖帆等私家裝潢的珍貴典籍，文獻品類涵蓋佛經、書籍、碑帖、尺牘，裝池形式包括線裝、蝴蝶裝、經折裝、冊頁裝、捲軸裝等，並分類展現繪畫、書法、篆刻等傳統藝術在圖書裝潢中的運用。件件精彩，妙趣橫生，不少展品難得一見，完美詮釋書籍之美、書卷之『氣』。

讓書籍從日用品到藝術品

『以往對中國古代書籍的關注主要在於它的文獻價值、歷史價值和文物價值，學者研究也多側重於書籍的版本、目錄、印刷、收藏與傳播。近30年來，隨着圖書流通市場的活躍和國家全力推進的「中華古籍保護計劃」，人們的視野逐步從中國古代書籍的內容延伸到了外在的形式——裝潢。』上海圖書館歷史文獻中心主任黃顯功說。

『裝潢』一詞始見於南北朝時期，後為歷代習用，泛指對紙質書籍與書畫的保護保存方法。與此相關聯的詞還有『裝裱』『裝池』『裝訂』等。就工藝層面而言，完備意義上的裝潢除圖書裝訂外，還包括書具如函套、書匣、書箱等的設計與製作。而就藝術層面來說，裝潢還包括裝飾的含義，即怎樣使書變得更為美觀。可以說，裝潢是技術，也是一種藝術，它與圖書本身的書法、雕版等一起構成了書籍的藝術性元素。

『中國古代圖書裝潢，讓書籍從日用品，晉升為藝術品、收藏品。』上海圖書館歷史文獻中心館員、此次展覽主要策展人梁穎告訴記者，明代中期以後，隨着圖書的流傳，一些稀見本和孤本的身份發生了變化，人們開始視圖書為文物，由此有了不同等第的區分。而圖書的等第越高，裝潢的檔次也越高，裝潢之優劣，由此也成為評判古籍等第高下的一個重要依據。

在第一部官修善本書目清代【天祿琳琅書目】中，就明確記錄了以不同色彩質地的材料裝潢不同版本級別古籍的情況——『其宋、金版及影宋鈔，皆函以錦，元版以藍色綈，明版以褐色綈，用示差等』。這也正是本次展覽展品規格之高的原因。

步入展廳，一卷【六朝唐人寫經殘字】陳於玻璃櫃中，著錄標註『捲軸裝，民國李緒重裝本』。右端卷首為吳昌碩題引首、鄭文焯題跋，左端卷末方爾謙、吳昌碩跋尾。一旁的展櫃中，一冊清代沈樹鏞重裝本【許真人井銘】吸引了眾多目光。梁穎介紹，此件原題宋裝，實已不是宋裝原來面目，但是保存了宋代托裱的內頁，蛀孔也未做修補。舊拓被逐頁浮置於新制的經折式底冊上，中心對摺處與四角分別用絲線加以固定，不加裱褙，首尾加裝面板，外包以藍布書套。此種裝法為重裝本中特例。

『成功的重裝，不僅最能反映工匠的技藝，更能體現藏家的品位，以及對古書的護惜之心。』梁穎說，對於古代圖書裝潢的研究，過去一般側重於裝潢樣式的源流變化，缺少個案研究。俗話說，凡書畫，100年重裝一次。書籍由於使用頻率更高，重裝的周期也相對更短。可以說，今人所見的珍貴古籍，大多經過歷代藏書家的重裝。上海圖書館館藏中，吳湖帆、龔心釗兩大家的藏品最多，黃丕烈的收藏也不少，在此次大展上呈現的不同藏書家的個人裝潢風格尤其值得關注，也尤富趣味。

書籍之美，處處皆趣味

此次展覽名為『縹緗流彩』——『縹』意為淡青色，『緗』則是淺黃色，古代人常用淡青、淺黃的絲帛作書囊書衣，『縹緗』用以指代書卷，也暗含書籍裝潢的意味。展覽分為『護帙』和『飾觀』兩大板塊，『護帙』篇體現各種書籍裝潢樣式，『飾觀』篇着重關注繪畫、書法、篆刻等在裝潢過程中的應用，另有『書具之美』『書衣之美』兩個單元，呈現特別精美的書具、書衣。

中國古代書籍裝潢形態十分豐富，從『著於竹帛謂之書』開始，編以書繩，聚簡成篇的簡策裝已有了早期的裝潢意識與設計實踐。之後的帛書、捲軸裝、旋風裝、經折裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝等形態，既展現了中國書籍史的發展演變，也從藝術上展示了書籍的不同裝潢特點。同時，這種演變又深受當時政治、經濟、文化發展的影響，書籍的裝潢演變狀態是不同社會物質條件的反映，折射了不同時期書籍生產和收藏的背景與境況。

此次展出的宋拓本【九成宮醴泉碑】頗具代表性，歷經明代收藏家黨崇雅，清代收藏家翁方綱、初彭齡，民國收藏大家龔心釗等鑑藏。織錦書衣，翁方綱、龔心釗皆認為系宋代緙絲所制，封面裝有翁方綱手題書籤，襯頁裝有明王鐸、民國鄭孝胥手題書籤，粘有龔心釗題跋二紙，冊尾背面則裝有清同治年間整紙拓本、龔心釗賞碑照片，粘有龔氏題記及裝池匠王儀堂題名，可謂處處皆故事。

『古代圖書裝潢藝術，一是工藝水準高，不少裝潢精美的圖書會把工匠名字也題寫上去，這是很難得的待遇；二是所用材料好，裝潢圖書講究用舊料，比如清代大藏書家黃丕烈就收藏了不少宋紙，重裝宋本就要用宋紙，且重裝入的紙張也能成為裝飾和審美的一部分，並非單純作為功能性存在；三是講究審美性，出現了不同的裝潢風格，高級裝潢講求個性，內行人一看裝潢樣式就知道出自哪一家之手。』梁穎說。

以吳湖帆為例，重裝圖書必有親筆題字，並請人或自己專門畫圖。此次展品中，有一件為明末清初『秦淮八艷』之一馬湘蘭寫給江南才子王稚登的書信，經吳湖帆重裝，書匣上題有『魚腹緘情』，手卷書籤上也有吳湖帆題簽，吳湖帆外甥、知名畫師朱梅村專門為馬湘蘭畫了畫像。這件藏品也是馬湘蘭流傳下來的唯一手跡。

而民國鄧邦述重裝本【南宋六十家小集】，『其前後所鈐諸印亦皆精美。且每卷俱有，可謂不憚煩者』。

黃顯功介紹，古代圖書裝潢作品具有不少值得欣賞與借鑑的藝術形式與內涵，但許多讀者因為難以接觸高級別文物原件，對此鮮有直觀認識。上海圖書館此次展覽的一大目的，便是讓讀者有機會從這一特定視角系統地了解古籍裝潢中的藝術性元素。

書具保護亟待引起重視

記者了解到，此前，關注古籍裝潢的展覽不多，台北故宮博物院曾於2015年舉辦過一場『護帙有道——古籍裝潢特展』，討論的是各個時代書籍裝潢的特色，以及千年來書籍裝潢的變遷。上海圖書館所藏古代書籍數量龐大，類型多樣，讓此次年度大展更富看點。

古籍裝潢離不開修復，而修復這一傳統工藝不僅是技術，也是藝術。以古為師，用審美的眼光去學習與研究，給專業工作者以些微啟示，也是此次展覽的初衷之一。梁穎特別提示記者觀察展品中的書具。

書具用料考究，據【藏書十約】介紹，梓木、楠木不生蟲，不走形，質地堅而輕，花梨、棗木次之，其他木材或易吸潮，或易生蟲，皆不可用，所以歷來藏家以楠木、紫檀製作書具，並非僅僅求其名貴。書具之外觀，務求雅致精巧，箱蓋、匣身所鐫書名，則往往名家手筆，手書上板。

梁穎告訴記者，遺憾的是，書具的保護一直沒有得到充分重視，可以說是當前古籍修復中的一個盲點。有些圖書館收藏的古籍書匣壞了，要麼聽之任之，要麼直接扔掉。『事實上，很多書具本身就是一件藝術品，是書籍裝潢的一個重要部分，應該將它作為一個整體進行系統保護和修復，亟待理念上的更新，同時需要相關機構的技術力量予以支撐。』

在黃顯功看來，書籍的裝潢不僅是功能與形式美的藝術融合，雕版、書衣、函套、書匣等工藝化的表象之下隱含了中國傳統文化的底蘊，投射了東方哲學的精神。書籍具有生命和精神的象徵，所謂書卷之『氣』，是中國古典美學的『意象』『意境』之美，寄予了書籍崇高的藝術境界。

『上海圖書館年度文獻大展已進入第14個年頭，除某一年份外，幾乎都以專題性展覽的形式呈現，希望在深度上拓展對館藏的揭示。』上海圖書館副館長周德明說，今年的大展『頂天立地』，既有學術高度，又有普及寬度，貼近大眾的審美需求，只有對古籍進行多方位、多角度的展示，才能讓古籍中蘊含的中華文化、人物、事件真正『活起來』。

（本報記者 顏維琦）