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: 中國語文網 在對漢字重構之前，不妨追本溯源，探求字體形成的歷程。最初的文字由圖形符號組成。書吏用簡化的圖形把牛、羊、穀物、魚類等索要錄寫的事物畫下來。不久圖形符號就固定成統一的形式，而不再取決於每個書吏的藝術想象力，從而保證了書寫和閱讀的一致。隨着社會的需求，文字的基本構架日臻成熟，在此基礎上，書法藝術的先祖們又以他們飄逸的筆端，賦就了一個個龍飛鳳舞的字體；他們或是兼有先秦的理性與楚漢的浪漫，或是兼有魏晉佛陀世容與盛唐韻外之致，或是將宋元山水意境與明清文藝兼容並蓄。這些歷史積澱造就了今天為人們所稱道的漢字文化藝術。這些文字以其豐富多彩的視覺形態，象徵着對態度、情感等的內在體驗。
一、漢字字體形態的歷史沿革與設計嘗試的可行性
漢字的設計分為兩種，分別為字體結構形態的變化發展與視覺形態的變化發展。我認為在現當代，漢字視覺形態的變化發展擁有着更廣闊的設計空間。
漢字從最初的甲骨文,到秦漢的小篆、古隸發展到宋明時的印刷字體,幾乎每個朝代都會對漢字形態進行一定的變革 ,尤其在建國後的1956年政府又對漢字進行了簡化改革，漢字經歷了幾千年的發展和演變,絕非一朝一夕之功。所以說我們現使用的漢字結構不論是從科學性還是美觀性都達到了較高的水平，但漢字的視覺形態卻有着很大的設計空間。它會隨着時代、地域、還有人們的審美情趣等很多因素，不斷地發生變化。
這也是由字體發展的總趨勢決定。縱觀字體的發展歷程，我們可以發現，字體結構發展的總趨勢為由多到少，由繁到簡。是一個簡化得過程。由於認讀規律制約，字體結構形態的設計大多強調實用性。表現在造型規規矩矩，結構穩定，沒有繁縟的點綴。為的是讓人們更清晰、更直接的使用。而當今，漢字發展的已十分成熟，在交流、記錄、傳達等方面已毫無困難。這就需要它在另一個方面進行突破，由於商品經濟的發展，字體的用途也逐漸擴展到認讀的範圍之外，並越來越廣泛的應用於商業廣告設計，廣告人不斷更新着字體的視覺形態，最大限度的刺激消費者的審美意識與購買慾望，這無疑也對字體視覺形態的發展起到了極大的促進作用，使之更加完善 。
二、嘗試通過對滿文字體形態的借鑑，變化漢字字體的視覺感受
由於在平時的字體設計課上作的設計都是以詞組或單字作為對象，所以在這次的嘗試中選擇了設計一種字體，包括絕大多數日常應用的單字。這是一個工程量較大的工作。把如此多的漢字放到一起，豐富其視覺形態，不但要考慮到每個筆畫，每個部首的形態特徵，還要從總體出發顧全大局。從中領悟設計的美感與規律，使設計對象在視覺上最大限度的達到設計本意――豐富其視覺形態。
設計的視覺元素，為少數民族文字中富有美感的滿文。嘗試將滿文的視覺美感應用於漢字，創作一種新的漢字字體，而這種字體將帶給人們十分新穎的視覺感受。這就是此次嘗試的設計目的。
同過對滿文所作的研究分析。滿文（如圖1），是曾在歷史上留下濃墨重彩的文字。是16世紀末參照蒙古文字母創製的。後又在借用的蒙文字母上加『圈』加『點』，稱之為『有圈點的滿文』或『新滿文』；以前的被稱為『無圈點的老滿文』。滿文字體，視覺上聯通貫徹，富有韻律。字體的設計十分講究平面購成，點線面搭配合理，通過大量文獻、圖片資料的比對，發現滿文的字體形態有如下特點：
1、字體為『串』字結構，左右筆畫分配不均，右疏左稠，筆畫的形態大多數為左長右短，並且右側有點、圈等獨立的筆畫。這就從空間的分配上彌補了字體視覺上的疏密不均衡感，並且形成了一種獨特的韻律。
2、滿文為豎寫體，與漢字在古代的書寫形式有相同之處。
當找出了這種視覺形態的規律性，便要考慮從設計的漢字中如何去尋找這種視覺感受，如何使這次嘗試性設計達到最終的目的。『天地玄黃 宇宙洪荒……』筆者選擇了【千字文】作為設計的載體，這是一本用於學習漢字的啟蒙書，是由一千個互不重複的字構成的一首詩，全詩四字一句，句子押韻，每兩句形成一個意思。內容主要是自然、社會、歷史、人倫、教育等知識，表現了中國人的宇宙觀、倫理觀、價值觀。文字內容量大，並且沒有重複的漢字，十分適合我的嘗試性設計。 |
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