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來源: 解放日報 杉浦康平，是日本另一位書籍設計大師，他也是一個執著的漢字迷。他為 【游】雜誌設計過一期封面，那期雜誌的主題是 『萬物之間的相似律』，相似律這個東西是很抽象的概念，怎麼在封面上表現出來？杉浦康平就用 『游』的錯體字來表現創意，占滿整個封面，乍看起來很相似，但其實每個字的寫法都不同。
據了解，日本許多著名設計師，幾乎都是漢字學的專家，與國內設計師相比，日本設計師似乎更懂得怎樣利用漢字。他們將漢字作為抽象畫看待，在自己的設計作品中，他們用漢字的造型原理，用現代的元素和構成手法去設計漢字圖形，並賦予民族情感的內容，從而走在了設計的前沿。在他們的設計作品中，漢字不僅僅是符號，是裝飾，而且具有了圖形設計的表形性思維，取得了意想不到的效果。
漢字造型是藝術
漢字是在象形文字基礎上經過漫長演變而成的方塊字，通過象形、會意等六種構成手段來傳達特定的表意性。加之 『圖形化』、 『符號化』的表現特質，可以說是標誌的最原始形式。同時，甲骨文、篆、隸、楷等各書體不同的表徵也為現代標誌提供了豐富的視覺元素。上海斯巴迪克企業形象設計有限公司首席品牌視覺設計總監劉義認為，漢字本身就是一種造型設計。
劉義介紹，從傳統文化元素中汲取設計靈感，已經在現代設計界成為風尚。從新石器時代西安半坡的 【人面彩陶魚紋盆】到漢代栩栩如生的畫像石 【荊軻刺秦王】，從青銅器上的饕餮紋樣到造型簡約的秦漢瓦當，這些圖形，形態各異，古趣拙樸，是中華民族在各個不同時期社會生活的形象詮釋，同時也如實反映出了人們在不同時期的審美旨趣。目前許多獲得世界認同又具有鮮明民族特色和文化內涵的作品，都是從傳統圖形中獲得的靈感。比如中國聯通的標誌是中國古代吉祥圖形 『盤長』紋樣的現代演繹。 『盤長』源於佛教的 『八吉祥』，本為 『源遠流長，生生不息』之意。標誌採用迂迴往復的線條，象徵信息時代高度發達的現代通信網絡。整個標誌易於識記且洋溢着濃郁的民族情結，鮮明的形象所帶來的高認知度，為聯通用戶的擴展和業務推廣起到了積極的作用。香港鳳凰衛視的台標也成功地借鑑了中國傳統的鳳凰紋樣，並採用中國特有的 『喜相逢』的結構形式，一鳳一凰振翅高飛，鏗鏘和鳴，將媒體的特點以及品牌立意高遠的精神表達得淋漓盡致。同時用兩隻飛翔盤旋的鳳凰形象代表中美兩種不同文化的互補和交融，體現了融會東西、薈萃南北的文化觀念，具有明顯的華夏文明的烙印。
作為最具中國傳統文化特徵的漢字，通過優秀設計，同樣美不勝收。比如2008北京奧運會會徽選擇中國傳統文化符號――印章 （肖形印）作為標誌的主體圖案，會徽印信中的篆字陰文『京』，字形被幻化為一個飛奔撞線、舞動着迎接勝利的運動員形象，整個造型體現了力與美的高度結合，傳達出人類體魄和精神的雙重之美，是體育精神的完美詮釋。
如何在現代標誌中運用漢字設計？劉義認為，中國的造型藝術承襲了中國傳統美術觀，它有別於西方強調形象性、生動性的審美趣味，重 『傳神』而輕 『寫實』。它是具體的，又是抽象的；是繪形的，又是入神的；是確定的，又是未定的。中國的造型藝術在意境上追求 『大巧著拙』的浪漫飄逸境界，作品的意趣具有多義性和模糊性的審美效果。 近年來，劉義在漢字設計方面做了不少探索，他設計的第 11屆上海國際電影節的標誌，就是從『爵』字變幻而來的，帶出了民族文化以及電影在中國發展的歷史滄桑，展示出其多樣性的電影語言。 |
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