小楷收笔是重中之中，不要轻视！

收笔亦是小楷用笔的重要组成部分，收笔不但意味着一画的结束，同时也意味着下一笔的开始，收束得好，不但能使点画形态完满，同时也能使整个字气完神足，在书写实践中，人们往往留意发笔，忽视收笔，只知起笔藏锋之不易，而不知收笔出锋更难。故明倪苏门〖书法论〗谓：『用笔四处不可不留心，出也、收也、转也、放也。』其中就有四处涉及到收笔。下面我们就来谈谈收笔的基本法则：

钟繇〖宣示表〗

钟繇〖宣示表〗

（一）小楷收笔有藏露之分：

小楷用笔，以藏锋为主，收笔时藏锋敛锷，宜将锋收归画中为度，才能给人以一种圆融饱满的艺术感受。藏锋收笔，用『轻提、轻顿、疾收』。以横画为例，当收笔时，用腕法（即将腕微向右上方翻动）将笔锋轻提至横画的右上角，然后轻轻轻向下顿挫一二下，再迅速向左反折而收之。可在写横画时，笔意向右上开拓，至收笔时，笔锋微向右上挑出，使其点画稍杂隶意。由于方法不同，产生的笔形也不同。再以竖画为例，亦用轻提、轻顿、疾收。即至收笔时，将锋向左上微提，然后向下顿挫一二下，再迅速向上反折收之。可中锋直下，至收笔时向下顿挫一下，使其墨精暗坠，然后向上反折收之，此即垂露法。在小楷中运用有古朴之态。

王羲之〖乐毅论〗

王羲之〖乐毅论〗

收笔时亦用藏锋，在书法术语中双称为护尾。东汉蔡邕〖九势〗中说：『护尾，点画势尽，力收之。』收笔时只有锋藏画中，才能八面出锋，才能使点画完满圆足，而笔势灵活，无板刻浮薄之弊。小楷收笔，亦有出锋者，如挑撇、钩、悬针等，但必须注意，凡出锋之笔，锋应由中而出，端若引绳，方为得法。明冯班〖钝吟书要〗说『侧笔出锋，此大谬，出锋者，未锐不收，褚云：「透过纸背者也」，侧则露锋在一面也。』

收笔无论藏露，都贵于收，凡藏锋之收笔于纸面上作收势，在书法术语中称『圆蹲直抢』，凡出锋之收笔于空中作收势，在书法术语中称『出锋空抢』。收笔的动作要快，所谓『缓去疾回』。收笔的方向当与下一笔起笔的方向遥相呼应，则自然气脉贯注，笔断而意连。

欧阳询〖心经〗

欧阳询〖心经〗

（二）无往不收，无垂不缩是收笔大法

写横画要收，写竖画要缩，或空抢，或实回，都是取一个逆字，其实收和缩，可以产生三种效果：一是能使点画在笔形上保持完满圆足，或收笔处隐隐有聚墨痕，或缩和处墨精暗坠，都给人以一种浑厚而饱满的立体感，显得精气结撰，墨光浮溢，点画周至，起讫分明。二是能产生笔力，结尾处用收缩和发笔时用逆势一样，都是一种反作用的力。清康有为〖广艺舟双楫〗中说：『抽挚既紧，腕自虚悬，通身之力，奔赴腕指间，笔力自能沉劲。』『抽挚』即是抢法，好比拳击一样，必须先将拳头收缩，这一拳打出去才能迅猛有力一样。三能产生笔势，收与缩的主要目的在于产生笔势，楷书书写笔断意连，势从内出，盘纡于虚，为『无形之使转』。书写小楷在收笔时要形成一种回顾之势，使其与下一笔的起笔遥相呼应，古人所谓『送脚如游鱼得水』。这就好比鱼在水中突然回转，十分悠然自得，这样才能流转无穷，凡字得势，则结构自然妥贴。朱和羹〖临池心解〗说：『作字须有操纵，起笔处，极意纵去，回转处，竭力腾挪，则结构自然稳惬，所谓百丈游丝在掌是也。』小楷虽以端庄静穆为主，但贵在静中寓有动势，其气韵方能生动，正如北宋黄庭坚〖论书〗中所说：『心能转腕，手能转笔，书字便如人意，古人工书无它异，但能用笔耳。』他所说的转即运转指挥之意，作真如草即是指这种静中生动的圆活笔法。

总之，凡事当慎终于始，收笔处尤不可苟且，董其昌〖画禅室随笔〗说：『无垂不缩，无往不收，此八字真言，无等等咒也。』故作小楷，笔笔要有活趣，字字须求生动，点画之间，顾盼有情，起承转合，一气贯注，自然得势。

钟绍京〖灵飞经〗

钟绍京〖灵飞经〗

（三）收笔要留得笔住

书写小楷，在收笔处要留得笔住，不使其率然飘忽浮滑，特别是一些较长的笔划如垂露、悬针、长撇、捺脚等，出锋时不可作虚尖飘忽之状。所谓要留得笔住，即是指收笔时要凝重，有沉着之态，清沈宗骞〖芥舟学画编〗中说：『笔行纸上，当以腕送之，不当但以指头挑剔，则自无燥烈浮薄之弊，用之既久，渐臻纯熟沉着，而笔墨间若有所以实其中者，谓之结心。』其中一个送字大可回味，以腕送之，要有含蓄收敛之意，不可势尽力竭，到收笔出锋时，好象一个人有十分气力，但只用了三四分一样，十分优裕从容不迫。力要送到锋尖，而笔意有所回顾，正如陈介祺〖簠斋尺牍〗中说：『屋漏痕，力犹有余，引而不发也。』这样，方能沉着，有雍容自得之状。所谓屋漏痕者，即因屋漏，雨水沿墙壁蜿蜒流下，由于受到墙壁的阻力，必左右动荡，蜿曲流下，其留下的痕迹至末尾时，状如垂露，十分形象地比喻以曲势直取直和留得住笔的用笔方法，清梁同书〖频罗庵论书〗说：『漏痕只是笔直下时留得住，不使飘忽耳。』一语道破了屋漏痕的用笔方法。

姜夔〖跋王献之保姆帖〗

姜夔〖跋王献之保姆帖〗