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看到許多介紹格律詩聲律的文章，往往列出16種不同類型詩寫法的聲律譜，這對初學者來說，要記住這麼多聲律，實在不是一件輕鬆的事。其實這16種聲律根本用不著去記，只要知道幾條基本的規則，就可以在寫作過程中自然運用這些格律。 格律詩分爲七律、七絕、五律、五絕和排律。首先，格律詩必須押韻，而且是偶數句押韻，奇數句不押韻，第一句可押可不押。七言詩第一句押韻爲常例，不押韻爲變例。五言詩第一句不押韻爲常例，押韻爲變例。格律詩一律押平聲韻，且必須一韻到底，不能中間換韻。不押韻的句子，句腳必須爲仄聲。至於哪個字屬於平聲，哪個字屬於仄聲，哪些字可以互相押韻，現在有兩種標準，一種是古韻，即平水韻，另一種是新韻，即按普通話的四聲。初學者可以先用新韻，陰平、陽平爲平聲，上聲、去聲爲仄聲。押韻按韻母的韻尾相同的相押，有18韻、16韻、14韻等標準，如【中華新詩韻】介紹的就是18韻。等到水平提高了，可以去學平水韻。懂得了平水韻，就能理解古人詩中的韻律。 關於句中的平仄聲律，這幾種不同類型的詩可以合併在一起來考慮，因爲絕句可以看成是半首律詩，五言句可以看成是七言句去掉頭兩個字，排律不過是反覆增加中間詩聯而已。所以我們只需要考慮七言律句就可以了。凡不符合本文所給出的格律的詩，可以歸入古體詩，也叫古風。古風有另外的要求，不在這裡討論。 聲律大體上是按『一三五不論，二四六分明』的說法，即只要保證句中第二、四、六字的平仄就行了。這只是一個粗略的說法，實際上有些例外，後面會陸續提到。聲律規則如下： 1.相間。每一律句內部平仄要相間，即第二、四、六字的平仄須爲；平仄平，或：仄平仄。按這樣的要求可以得到如下四種標準律句： 平平仄仄平平仄平起非押韻句（1）例：金沙水拍雲崖暖 仄仄平平仄仄平仄起押韻句（2）例：大渡橋橫鐵索寒 仄仄平平平仄仄仄起非押韻句（3）例：更喜岷山千里雪 平平仄仄仄平平平起押韻句（4）例：三軍過後盡開顏（毛澤東【長征】） 這4種律句都可以作爲一首詩的首句，按照下面相對、相粘等規則，就可以演繹出4種七律和4種七絕的聲律，再分別去掉頭上的兩個字，又可以得到4種五律和4種五絕的聲律，加起來就是所謂的16種聲律譜。其實在寫詩時，根本就用不著去考慮那個譜子，只要按照這些規則一句一句構造起來，就自然會得到一首符合格律的詩。但一首詩要完全寫成這種標準律句有時候會有困難，那就需要變通，這種變通在後面的坳救中會講到。 2.相對。每一聯內兩句中的平仄必須相對，即第二、四、六字的平仄要相對：平對仄，仄對平。在上面的四種律句中，（1）和（2）可以成一聯，（3）和（4）可以成一聯。（2）和（4）、（4）和（2）也可以成一聯，但必須爲詩的第一聯，即第一、二句。如： 葡萄美酒夜光杯， 欲飲琵琶馬上催。（王翰【涼州詞】） 就是由律句（4）和（2）組成一聯。 3.相粘。相鄰兩聯中，上一聯的下句和下一聯的上句，第二字的平仄要相同。如上面的四種律句例子中，（2）的例句和（3）的例句第二字都是仄聲，符合相粘的要求。再如： 折戟沉沙鐵未消， 自將磨洗認前朝。 東風不與周郎便， 銅雀春深鎖二喬。（杜牧【赤壁】） 第二句與第三句第二字都是平聲，符合相粘。 4.避免三平尾和三仄腳。律句（4）的第五字是仄，就是爲了避免末三字成爲：平平平。律句（3）的第五字是平，也是爲了避免末三字成爲：仄仄仄。但三平尾是格律詩中嚴重的詩病，必須避免。而三仄腳在特殊情況下可以出現，見後面的拗救。 5.拗救。上面的四種標準律句，要完全遵循是有困難的，這時候就需要變通。平仄變通就是『拗』。有的拗可以不用救，有的就必須救。前拗後救就是『拗救』。變通主要是靠『一三五不論』來實現的： 1）七言詩的第一字位置上，完全可以不論平仄，如： 可憐夜半虛前席（李商隱【賈生】） 霜葉紅於二月花（杜牧【山行】） 2）第三字的位置上（相當於五言詩的第一字），律句（1）、（3）、（4）都可以不論平仄，如： 窗含西嶺千秋雪（杜甫【絕句】） 此夜曲中聞折柳（李白【春夜洛城聞曲】） 洛陽城裡見秋風（張籍【秋思】） 3）律句（2）的第三字上（五言詩的第一字），如果換爲仄聲字，則成爲 中仄仄平仄仄平（中表示可平可仄） 除去頭、尾的平聲字不算外，句中就剩下一個平聲字，這種情況叫『犯孤平』，是嚴重詩病，必須要救。救的辦法是把第五字仄聲換成平聲，成爲兩個平聲字相連，這種叫本句救。如： 堤上女郎聯袂行（劉禹錫【踏歌詞】） 吹面不寒楊柳風（僧志南【絕句】） 孤平一定是在押韻句中，非押韻句中不會出現孤平。 4）在第五字的位置上（五言詩的第三字），律句（4）決不能變通，變爲平就成了三平尾，是大詩病，必須避免。律句（2）可以變通（如果第三字是仄，則第五字必須變爲平來救孤平）。律句（3）平可以變爲仄，但第六字必須變爲平來救，否則就成了三仄腳。這種情況下，『二四六分明』就要打點折扣。如： 借問瘟君欲何往？（毛澤東【送瘟神二首】） 正是江南好風景（杜甫【江南逢李龜年】） 這種句型用得很多，以至於人們已經認爲這是一種特殊的合格律句。 5）律句（1）在第五字的位置上可以變爲仄，這種情況稱爲小拗，可救可不救。而且第六字可以（單獨或與第五字同時）變成仄，這種情況稱爲大拗，必須救。這裡救小拗和大拗的方法都是把下句（即律句（2））里第五字變爲平聲字，這種救叫對句救。因爲這個平聲字在律句（2）還可以同時救孤平，所以稱爲『一平救三仄』。這種情況下，會有三仄腳出現。如： 清談落筆一萬字， 白眼舉觴三百杯。（黃庭堅【過方城尋七叔祖舊題次聯】） 一個平聲字『三』既救了『一』和『萬』的大拗，又救了『舉』字引起的孤平，果然是一平救三仄。 除了聲律之外，律詩還要求除首聯和末聯外，中間的聯都要對仗。絕句則可以完全不對仗，或有一聯對仗，也可以兩聯都對仗。因爲本文是介紹聲律，就不再講了。 下面是筆者自己寫的詩【七律：懷恩師】，其聲律如下： 夢魂常向故園馳，仄平平仄仄平平，律句(4)，平仄相間，一三字變通，首句押韻 水遠山長每念茲。仄仄平平仄仄平。律句(2)，與前句相對，押韻句 種玉勞勞播雨露，仄仄平平平仄仄，律句(3)，與前句相粘，非押韻句 傳薪娓娓吐蘭芝。平平仄仄仄平平。律句(4)，與前句相對，押韻句 園丁欣悅花開日，平平平仄平平仄，律句(1)，與前句相粘，第三字變通，非押韻句 桃李芬芳枝茂時。平仄平平平仄平。律句(2)，與前句相對，一五字變通，押韻句 任是滄桑雲鬢改，仄仄平平平仄仄，律句(3)，與前句相粘，非押韻句 冰心一片系恩師。平平仄仄仄平平。律句(4)，與前句相對，押韻句 其中中間兩聯（第三、四句和第五、六句）組成兩副對仗。 | 
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