宋徽宗赵佶
宋徽宗赵佶（1082-1135），宋代第八位皇帝，亡国之君但是位艺术家，与南唐末代君主李后主李煜（937-978，被北宋俘而亡）命运十分相似，徽宗是被金国俘虏客死于五国城（今黑龙江）的。
徽宗诗，书，画三绝。书法别成一体，自称『瘦金书』，后人有称『瘦金体』或『瘦筋体』，传世书画手迹数量不多，主要典藏于北京故宫博物院，台北故宫博物院，上海和辽宁博物馆，国外有美国纽约大都会博物院，波士顿艺术博物馆等。
通过细读其书画作品，可以认为，徽宗瘦金体笔墨风格总体一致但略有差异。分稚嫩婉約和刚劲强健两类，前者似是他早期风格，后者应是他后期的成熟书风，后期瘦劲尤为鋒利，有形容为『屈铁断金』。
徽宗瘦金体特征：结字至瘦而颇具筋力。运笔直来直往，飘忽快捷，似行如草，流畅劲逸。笔道细瘦峭硬，挺劲犀利，无滞涩现象。起笔收笔转折提顿处痕迹十分夸张强化，撇捺竖弯勾与黄庭坚长画外送极为相似，末端锋利如刀尖。小字突显兰竹之韵。笔划之间呈现游丝，但初期不如后期的明显。下面让我们来欣赏他的瘦金体！
秾芳诗帖
▲宋徽宗〖秾芳诗帖〗，楷书，27.2×265.9cm，绢本，卷，后期风格，台北故宫博物院藏。
宋徽宗〖秾芳诗帖〗大字楷书，每行二字，共20行。这是赵佶瘦金体的代表之作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书〖秾芳诗帖〗：『此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。』既是对这一诗帖的评赞，也是对『瘦金书』的艺术效果的很好概括。
蜡梅山禽轴
▲宋徽宗〖蜡梅山禽轴〗，楷书，绢本 ，轴， 后期风格， 台北故宫博物院藏。
此图画一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，极富弹性，互相交错而有变化。枝头几点黄梅开放，腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。刻画工整细致，富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨画出。笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。左下有画家以瘦金书的题诗一首：『山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。』
宋徽宗牡丹诗帖
▲宋徽宗〖牡丹诗帖〗，纸本墨笔，纵34.8厘米，横53.3厘米，后期风格，台北故宫博物院藏
〖牡丹诗帖〗是赵佶的诗兼书法作品。诗作品内容主要是赞颂牡丹花。而作为书法作品，全部用赵佶独特的『瘦金体』写成，是难得的精品。该作品华丽富贵，疏密自然，用笔洒脱，线条粗细有致，笔势圆转流畅，书写时以手腕为轴心，少了点刚硬，多了些柔和，充分表现出了瘦金书体的婀娜之美，可能原先配有一幅双色牡丹图，作品参差错落，一气呵成，表现出了作者高度的艺术修养。
欲借风霜二诗帖
▲宋徽宗〖欲借风霜二诗帖〗，楷书，纸本，早期（传29岁书）作品，台北故宫博物院藏。
这幅诗帖，就是展现了宋徽宗『瘦金书』神采的精品之一。帖上的每一个字都细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽。在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等特点，通幅极具精神。这幅诗帖是由两首七言与五言律诗合并而成，也名为『欲借、风霜』二诗帖。
题欧阳询张翰帖后跋
▲赵佶〖题欧阳询张翰帖后跋〗，楷书，纸本，早期风格，北京故宫博物院藏。
〖张翰帖〗也称〖季鹰帖〗，记张翰故事。唐代书法家欧阳询作品。宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖：唐太子率更令欧阳询书张翰帖。笔法险劲，猛锐长驱，智永亦复避锋。鸡林尝遣使求询书，高宗闻而叹曰：『询之书远播四夷。晚年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削成，非虚誉也。』并指出欧阳询『晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。』
题李白上阳台帖
▲赵佶〖题李白上阳台帖〗（拼接），楷书，纸本，早期风格，北京故宫博物院藏。
▲〖上阳台帖〗，唐，李白书，纸本，纵28.5cm，横38.1cm。草书5行，共25字，故宫博物院藏。
〖上阳台帖〗是李白传世的唯一书迹，历来收藏于内府，正文右上宋徽宗赵佶题签：『 唐李太白上陽臺』一行。后纸有宋徽宗赵佶题跋。皆为瘦金书，极其工整秀雅，可见徽宗对李白书迹之膜拜。跋文为：『太白尝作行书 ' 乘兴踏月，西入酒家，可觉人物两望，身在世外 ' 一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也。』
闰中秋月诗帖
▲宋徽宗〖闰中秋月诗帖〗，楷书，纸本，后期风格，北京故宫博物院藏。
〖闰中秋月诗帖〗为『瘦金体 』的典型作品之一，这是一首七言律诗，用笔劲健挺拔又不失妩媚，加之紧密而婀娜的结体，不但衬托出诗句本身的意境，也让人体会到浓艳而优雅的气氛。笔画带过之处，如游丝行空，缠绵飘逸，是『瘦金书』中偏于柔美的风格，在宋徽宗的书法作品中，堪称代表。
夏日诗帖
▲宋徽宗〖夏日诗帖〗，楷书，纸本，后期风格，北京故宫博物院藏。
〖夏日诗帖〗是书于政和年间，经典瘦金名帖代表作，流传九百余年，至今保存完好，现珍藏于故宫博物院。是瘦金小楷的一块玲珑剔透光芒四射的完璧！古人评论瘦金体云：『横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔飞动而干脆』，是对瘦金书特色的高度概括。又有赞云：瘦金书『金镂之妙，细比毫发，殆与神工鬼能，较奇逞并于秋毫间。』对瘦金体书法的高度艺术成就推崇备至。上述特点在此贴中可谓体现的淋漓尽致，毫无遗憾可言。
祥龙石图
▲宋徽宗〖祥龙石图〗，楷书， 绢本，设色 ，后期风格， 北京故宫博物院藏。
赵佶绘画重写生，以精工逼真著称。此卷分左右两部分，右部画宫苑中一珍奇石头『祥龙石』，左部为赵佶以『瘦金书』所写的题记、题诗。 徽宗皇帝以细劲线条勾勒玲珑剔透奇石的轮廓和纹理，并施水墨层层渍染，表现出石的坚硬和湿润的质感，显得一丝不苟。 而作为皇帝的画家之所以对描绘『祥龙石』如此感兴趣，则如题诗所说，是因为『彼美蜿蜒势若龙，挺然为瑞独称雄』。作品具有『瑞应』的象征寓意。
芙蓉锦鸡图
▲〖芙蓉锦鸡图〗（传）北宋徽宗赵佶绘，楷书，轴，绢本，设色，北京故宫博物院藏
〖芙蓉锦鸡图〗是宋徽宗赵佶所画，现藏于北京故宫博物院，是我国经典传世名画之一。此画作曾是宋以后历代皇帝珍爱的藏品，画上的收藏印有『万历之宝』、『乾隆御览之宝』、『嘉庆御览之宝』、『宣统御览之宝』等，显示该画的巨大价值。本幅画的右上方宋徽宗赵佶以瘦金体题『秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥』，右下书款『宣和殿御制并书』，并书草押书『天下一人』。
瑞鹤图
▲宋徽宗〖瑞鹤图〗绢本，卷，楷书，后期风格，辽宁省博物馆藏。
此画是宋徽宗赵佶30岁时作品，〖瑞鹤图〗是公认的宋徽宗存世工笔写实类花鸟画真迹，为存世绝少的宋徽宗『御笔画』。右图左书，设色绘彩云弥漫的天空中现出一座宫殿的屋顶及斗拱，十八只丹顶鹤飞翔于宫殿上空，另有二鹤立于殿脊鸱尾上。画后瘦金书题诗并记，款署『御制御画并书』，并有『天下一人』签押及『御书』印。
五色鹦鹉图
▲宋徽宗〖五色鹦鹉图〗绢本，卷，楷书，后期风格，美国波士顿艺术博物馆藏。
此〖五色鹦鹉图〗卷传为宋徽宗赵佶所作。据卷上徽宗御题，知此画起因于徽宗在御花园内见一只来自于南方岭表的异种鹦鹉，于风和日丽的春光中，飞鸣于御园杏枝间，其姿其态，煞是悦人眼目，遂御笔彩绘，又复作诗并序，观其题上。
图中所绘折枝杏花两枝，一只五色鹦鹉侧身栖于盛开的杏花枝头，画中鹦鹉，嘴厚眼圆颈粗、羽翼齐整、足脚有力，站立于花枝上，显得心满意足，无忧无虑。图中花瓣先勾后染，白中透出稍许粉红；鹦鹉红色部分著色虽富丽，给人的感觉却是艳而不俗，色彩沉着。
千字文
▲宋徽宗〖千字文〗，楷书，卷，早期（传22岁时）作品，上海博物馆藏。
宋徽宗赵佶瘦金体书法千字文卷，为赵佶于崇宁三年二十二岁时书赐童贯的。其字大寸许，每行十字，前後百行。他真书学唐代薛曜，并且青出于蓝，间架开阔，笔划劲利，清逸润朗，别具一格。将『瘦金体』书法艺术推向极致。诚如当代著名书画鉴定家杨仁恺先生所云：『其结体疏朗端正，下笔尖而重，行笔细而劲，撇捺出笔锋而利，横坚收笔顿而钧，整体道丽瘦硬。』
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