李永明 《小雪》 49×49cm 人们喜欢雪景山水画是由于雪的洁白，含有高洁、心灵净化的寓意，令人倾心悦目，因此，它是历代画家都喜欢描绘的题材，晶莹、高雅，寄情于景，赋予了雪无限美好的想象。而且，水墨雪景山水画技法难度高，特别受到历代画家们的喜爱和推崇。 “国画最早提出来的要求就是取象。国画就是‘形’、‘色’两个字，一开始我们就要学会运用形色，因此第一个方式叫取象”。在古代雪景山水画技法发展中，以六朝梁张僧繇雪山红树图的留白法及粉染山头法为最早，度物取象，形色兼具；唐代王维的《雪溪图》破墨法改单线平涂的画法为墨色有深浅层次的画法； 李永明 《山村初雪》 34×69cm 中国雾凇冰雪画创始人陈侃大20世纪50年代中后期，经过多年研究，开创了独特的“泼雪法”、“点凇法”、“点式法”等雾凇冰雪画技法。 冰雪山水画创始人于志学自1960年开始研究雪景画，在技法上创造出“雪皴法、泼白法、重叠法、滴白法、排笔法、光栅法“及”画山无石、画林无树、画树无枝”的三无画法。在冰雪山水画技法中，采用“泼白法”，笔酣墨饱画出雪原一道道美丽的弧线；“雪皴法”，侧锋湿笔皴擦出冰雪的雪痕、冰碴；“滴白法”，倒锋流淌的冰凌；“重叠法”表现的一摞摞厚厚的冰雪是后一次压住前一次墨痕二分之一，重重叠叠摞起来的样式；“排笔法”，干笔皴擦的冰川；“光栅法”笔尖倒悬下压左右滚动的雪松，都成为了冰雪山水画的特有的绘画语言。 李永明 《雾》 49×49cm 直到现代雪景山水画技法发展为我们打开了全新的绘画技法和语言。泼墨泼彩的张大千1965年创作了《瑞士雪山》，金色画纸做底，稍山皴，白粉染绘，有光感，半自动泼墨泼彩，以墨与彩泼出雪山，犹如海浪气势，山后侧似有万年冰河。具有强烈的视觉个性，令人叹为观止。站在雪景山水画技法发展历史的角度，泼墨泼彩的雪景山水画技法前无古人开一代新画风。 纵观古代和现代雪景山水画技法发展轨迹，上自六朝梁张僧繇隋唐五代宋元明清，雪景山水画两宋时期达到了鼎盛。其后的元明清，仅着力摹绘程序化，没有新的突破。旅居海外的张大千游历瑞士雪山后，以现代绘画语言诠释中国画的魅力，成功地将西方抽象与中国传统艺术交融，走向了世界画坛。 李永明 《夏日幽庄》 34×69cm 李永明 《太行秋浓》 45×34cm （文档摘自 周尤美《古代和现代雪景山水画技法发展轨迹浅谈》） 李永明，男，河北省武安市人，现就职于武安市文化馆，河北省美术家协会会员；曾任武安市美术家协会第三届、第四届主席。现任武安市美术家协会名誉主席、武安市文化馆副馆长。 | 
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