古畫鑑賞·李成【茂林遠岫圖】北宋初期山水典範

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茂林遠岫圖（局部） 李成（北宋） 遼寧省博物院藏

中國山水畫歷經隋唐五代的發展，至於宋代，進入鼎盛時期。此時山水名家輩出，其中以李成的聲名為最，甚至被推為古今第一。可惜其可靠的傳世作品不多，此幅【茂林遠岫圖】，可視為李成繪畫風格的典型代表，讓我們一窺這位北宋初期山水宗師的藝術風貌。

李成乃唐宗室後裔，祖籍長安（今西安），後周時避居於營丘（今山東臨淄），故其又被稱為『李營丘』。李成長期居於北方，此圖描繪的正是北方夏日山水之景，近處輕舟泊渡，行人車馬往來，山谷之間殿閣林立，塔影隱沒其中。遠處奇峰崛立，氣象雄渾。北方山石質地堅硬，裸露少土，多稜角凹凸，此畫中作者以形似斧劈和捲雲的皴法，呈現出了北方典型的地貌特徵。

與西方的焦點透視法則不同，中國的山水畫以散點透視為主，可以在同一幅畫中以俯視、仰視、平視等多角度表現景物特徵。宋人曾提出繪畫有『三遠』：平遠、高遠、深遠。平遠，即自近山而望遠山，反映的是一種俯視的境界。高遠，即『自山下仰山巔』，反映的是一種仰視所見的巍峨宏偉的山勢。深遠，即『自山前而窺山後』，塑造深邃莫測的空間。將此幅【茂林遠岫圖】 從右至左徐徐展開，可以充分體驗古人『三遠』的構圖特色。卷首描繪了沙渚村舍、漁舟待發、河岸蜿蜒的清曠平遠之景。隨後山勢漸趨高峻，峰巒此起彼伏，逶迤曲折，直上雲霄，雄渾磅礴，林木深秀，高遠之象盡現。山腳溪水潺潺，行人涉水而過，山巒樹木依勢而就，上方山谷飛瀑，一瀉而下，煙嵐霧靄，縹緲其間，可謂『深遠』之景。畫面構圖『三遠』法的並用，構景主次疏密的安排等，無不透露出北宋山水畫風貌的典型氣息。

李成畫作在宋代多作為屏風的屏面而存在，此卷橫141.8厘米，橫45.4厘米，據學者考證這件【茂林遠岫圖】應是曲屏的屏面。曲屏又名枕屏，通常作幾疊，常繞床而展，屏心內容以山水畫居多。以山水入屏，使得文人士大夫們可以暫時拋開冗雜繁忙的日常瑣事，想象着山野叢林中的一方淨土，枕着這秀美的山水入夢，在可觀可居可游的畫中欣賞樹木蓊鬱，流水潺潺，在小小曲屏中完成遊覽北方山川的視覺體驗。

李成的山水風格在當時受到了廣泛的推崇，追隨者眾多。以李成為創始人，郭熙等人為主將的李郭畫派在中國山水畫史上具有舉足輕重的地位，在宋神宗時一度成為北宋山水畫壇的主流風格。這幅【茂林遠岫圖】，不僅是李成風格的代表作品，更可視為北宋初期山水風格的典範之作。