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譚孝曾 1949年出生，京劇譚派第六代傳人，系京劇名家譚富英之孫、譚元壽之子，代表作有【定軍山】【失空斬】【四郎探母】【群英會】【龍鳳呈祥】【將相和】等。
從事了50多年京劇藝術的京劇名家、譚派第六代傳人譚孝曾，現在除了創作和演出，把更多時間都用在了給學生上課，給青年演員排戲以及普及推廣京劇知識上。下個月他又要到天津參加2016年的『走近大師』非遺講座，向老百姓講授京劇知識和京劇故事。
年近七旬的他，按說應該享受清閒的退休時光，但譚家第六代傳人的身份，讓他肩上傳承京劇藝術的擔子比一般的京劇藝術家更重，所以他『片刻也不敢休息』。
170多年前，京劇譚門創始人譚鑫培從故鄉湖北闖蕩京華，憑藉天賦和努力自成譚門一派。自譚鑫培後，譚小培、譚富英、譚元壽、譚孝曾、譚正岩世代相傳，薪火相繼。時至今日，京劇已有200多年歷史，譚氏家族便經歷了170年。譚家七代40餘人先後投身京劇事業，創立一門藝術派系並且傳承下來，這成爲梨園界的佳話，也成爲中國藝術史上的一大罕見現象。
出生於1949年的譚孝曾，見證了京劇由盛轉衰及家族地位變遷的過程。新中國成立後定工資，譚孝曾的祖父譚富英的月工資爲1650元，普通工薪階層的工資僅爲30元左右。譚孝曾12歲的時候，曾到中南海給毛澤東表演過京劇。再往上回溯，譚門先人譚鑫培給慈禧太后唱一齣戲，便可獲得幾十條金條，『一次演出可以蓋一座宅子了。』譚孝曾說。
改革開放後，在眾聲喧譁中，作爲『國粹』的京劇地位一落千丈。作爲譚門後人，譚孝曾和兄弟子侄們開始了守護京劇的孤獨之旅。
前些年，京劇最不景氣的時候，身爲北京京劇院『九大頭牌』之一的譚孝曾，在演出前，除了排練，還得拉下臉來推銷票、拉贊助。『我累極了。』譚孝曾說。劇團出國演出時，每三個人配備一隻生活箱子，切菜刀、擀麵杖、案板和柴米油鹽一應俱全。『國外的飯菜太貴了，我們得自己做飯，劇團發的經費根本不夠。』譚孝曾解釋說。
『不管有多難，我們都必須堅持下去。我不想看到京劇毀在我們這一代身上，譚門不能當歷史的罪人。』爲了給京劇發展提供資金支持，譚孝曾聯合幾位熱愛京劇藝術的企業家，成立了藝術基金會，用現代藝術發展的思維來維繫京劇藝術的傳承。基金會本金不動，藉助每年近百萬元的投資增值，來支持京劇研究和京劇表演。『這都是被逼出來的，是在吃了多次閉門羹之後想出來的無奈之舉。』譚孝曾說。
譚家七代人170餘年，對京劇藝術薪火相傳，形成了『譚家人爲京劇生』的譚門家風。譚家第七代、譚孝曾的兒子譚正岩，天生一張明星臉，比父輩們有更多選擇，有無數影視公司向他伸來橄欖枝，周圍朋友也勸他進軍影視圈，可他始終不爲所動，一直堅守在京劇的舞台上。曾有人問譚正岩爲何要堅持從事京劇事業？譚正岩回答說：責任。這讓譚孝曾很感動，『確實是這樣，譚家在京劇舞台上已經堅守了七代，將京劇和譚派傳承下去已成爲每個譚家人的責任。』
『除了本門本家本派之外，還要廣泛收徒，把種子撒下去，這樣才能讓京劇藝術、譚派藝術傳承下去。』如今譚孝曾已經67歲，父親譚元壽已近90歲高齡，譚孝曾起著承上啟下的使命。由於父親年事已高，譚孝曾便替父授藝，到各地說戲、排戲，這幾年他已收了7位年輕的弟子。
譚孝曾回憶起少時學戲的日子，每天清晨天沒亮就要到梧桐樹下喊嗓子去，喊完嗓子練功，練完功才上戲課。『再看看現在一些學戲的孩子，中午12點可能還沒起床，怎麼能成才？』身爲全國政協委員的譚孝曾在今年兩會上，建議調整專業藝術院校放假制度，減少戲曲專業學生的節假日。
『過去我的祖輩父輩，只有每年臘月二十三到臘月二十九才放幾天假，其他時間全要演出、排練，這才造就了這些藝術大師。可現在的孩子們算上周末、節假日和寒暑假，一年約170天在休息，所謂的「拳不離手、曲不離口」也就成了空話。』譚孝曾說，自己知道『這一定是一個遭罵的提案』，但這是對傳承藝術負責。
譚孝曾在京劇的傳承與傳播路上堅守、忙碌了半個多世紀，雖然自言『仍然青春』，但他明白，要將京劇傳承發展下去，終歸要靠年輕人。對於當下年輕人對京劇不太『感冒』的現實，譚孝曾有自己的認識。『演出質量差，會一下子倒了年輕觀眾的胃口。一定要打造好的劇團、好的劇目和好的演員，只有真正呈現京劇藝術的純粹悠然的韻味，方能俘獲新一代觀眾的心。』爲了更好地將京劇藝術推向年輕觀眾，譚孝曾聯合上海戲劇學院成立了譚鑫培藝術研究室，並獲邀擔任客座教授，希望挑選出好苗子著重栽培。他就像一個擎燈者，一邊前行，一邊幫年輕人照亮前行的路。 | 
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