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: 深圳晚報 世人都知唐寅有才，在民間流傳最廣的是唐寅的人物仕女畫。他的人物畫多感慨世情，兼取諸家之法，特別是吸收了院派和文人畫的長處，開創了一條能表現自我精神的畫路。但鮮爲人知的是，爲了生計的需要，唐寅還應人所求，繪過大量色情畫之類的春宮圖。(編者按) 因畫價便宜唐寅曾陷窘境
明中葉經濟的發展，促進了城市社會的繁榮，同時也改變人們的生活方式與思想觀念。繪畫交易現象由此開始普遍，方式亦多樣，藝術市場得以逐步繁榮，使得大多數畫家不可避免地參與到市場中來。作爲蘇州地區的畫家唐寅，自然也加入了這一行列。他的賣畫方式也多種多樣，主要有友情贈送、訂購、延請、直接現金交易等。
唐寅與師友朋輩間的交往異常密切，因此少不了以畫作爲祝壽的禮物而友情贈送。此外，這一時期以訂購的方式進行交易也十分流行。【吳越所見書畫錄】著錄了唐寅的【壽星圖】，畫幅左側有題款『人來種杏不虛尋，仿佛廬山小徑深。常向靜中參大道，不因忙裡廢清吟。願隨雨化三春澤，未許雲閒一片心。老我近來多肺疾，好分紫雪掃煩襟。晉昌唐寅』。從題詩的內容來看，很明顯的是一首寫給醫生的作品。
唐寅的賣畫狀況如何呢？賣文鬻畫畢竟是一種市場行爲，其收益是不穩定的，這可能意味著唐寅從此將過上一種物質相對匱乏的生活。而當時的市場上的畫價又很便宜，因此大部分時間唐寅的經濟狀況始終不盡如人意。某一時期的書畫收益欠穩定之時，而家中又沒有一定的積蓄，唐寅甚至會陷入無米下炊的生活窘境。
生意好的時候請老師代筆
然而，唐伯虎的後半生物質生活也偶有寬鬆之時。弘治十八年(1505)，36歲的唐伯虎在蘇州城西北建造了桃花庵別業，至正德二年(1507)始建成。唐寅的後半生基本上在桃塢別業中度過。好友祝允明、黃雲、沈周等人經常來飲酒作詩。他購地建桃塢的經費，也主要來自於個人的賣畫。由此可見，唐寅的詩畫謀生之路至少給他提供了一個基本的生存環境。尤其是當他生意好的時候，求畫者漸多致使忙不過來，便請老師周臣代筆。因此，後人在辨別唐寅畫作的真偽時就說：『及六如以畫名世，或懶於酬應，每請東村(周臣)代爲之。今伯虎流傳之畫，每多用筆，在具眼者辨之。』可見唐寅的名聲。於是一些貪圖私利的人，不惜作偽以牟取暴利。
唐寅總體的繪畫風格面貌跟他的師承關係密不可分。史載唐寅初拜師於沈周。在京城科場舞弊案發生之後學於周臣門下，其畫風漸漸脫去沈周的特徵。如他的【騎驢歸思圖】畫法幾乎與周臣一致。
對下層女性惺惺相惜
在民間流傳最廣的是唐寅的人物仕女畫，行筆秀勁縝密，有著瀟灑清逸的氣韻。他的大多仕女畫是表現宮妓、妓女等下層女性生活的青樓題材，如【王蜀宮妓圖】、【陶谷贈詞圖】等，這與他科場舞弊案後頹廢自棄，終日寄情於聲色不無關係。【王蜀宮妓圖】精心描繪了四位盛妝等待君王召喚的宮妓形象，工筆重彩，體現了畫家在造型用筆及設色等方面的高超技藝。
這時期繁華的江南隨著經濟發展，娼妓在蘇州這樣發達的城市尤爲興盛。唐寅作爲一個命運曲折而又多情重義的文人，面對那些『同是天涯淪落人』的女性，自有惺惺相惜之意，於是便以這種題材來表現自己的性情。同時，更深層的原因是，他的這種題材源於當時繪畫商品化及自己賣畫的需要。此時的商人和地主大都喜交名士，吸收眾多的文人和畫家與之交往，這些富豪往往把自己裝扮成好文知畫的風雅人士。面對特殊的消費群體，唐寅在創作人物畫作品時，就不能不考慮受者的審美趣味和心理需求。就在這樣的情形下，他應人所求，繪畫了大量色情畫之類的春宮圖。
人物簡介：
唐寅(1468～1523)字伯虎，吳縣(今江蘇蘇州)人。歷史上記載他是個風流才子，詩文俱佳，才氣橫溢，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱『江南四才子』，畫名更著，與沈周、文徵明、仇英並稱『吳門四家』。他率性不羈，喜用『江南第一風流才子』印，由於仕途多舛，就遊歷名山大川，專門致力繪事，以賣畫爲生。他長於人物，特別以仕女畫見長。在春宮圖方面也被認爲屬頂尖級的代表人物。
(佚名)
來源：深圳晚報 |
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