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作者: 吳企明
余集【落花獨立圖】（見圖），今藏南京博物院。
余集（1738―1823），字蓉裳，號秋室，錢塘（今浙江杭州）人。乾隆三十一年（1766）中進士，官至侍講學士。工詩、書、畫，擅畫山水、花鳥，尤擅仕女圖。
這是一幅設色仕女圖，正中描畫一位少婦，人物衣紋線條流暢，敷色淡雅，她正手執紈扇，獨立於房櫳邊，雙目凝視着飄落的桃花和微雨中低飛的雙燕。全圖用筆疏簡，畫境空寂沉靜。右上方，畫家題云：『落花人獨立，微雨燕雙飛。宋人詞，余集寫。』這兩句詞，出自宋晏幾道【臨江仙】：
夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小苹初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
詞人在跋語中說：『始時沈十二廉叔，陳十君寵家有蓮、鴻、苹、雲，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒 ，吾三人持酒聽之，為一笑樂。已而君寵疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使，俱流轉於人間。』當老友或病或歿，歌女小苹等人也流落他鄉時，詞人不免興起世事無常的感嘆，寫下這首追念歌女小苹的作品。前闋開端概括地描繪自己孤獨的情景，渲染出當前空寂的氛圍，很自然地逗引出與相戀的小苹離別時的『去年春恨』來。『落花』兩句，寫眼前景，落花時節，伊人不見，故而『人獨立』，而雙飛之燕，又觸發起詞人縷縷相思之情。後闋由眼前景轉入回憶之中，『記得』兩字，領起後闋詞的全部內容，先說初見小苹時的景象，再說小苹離別時的情景，與前闋『落花人獨立』遙相照應，揭出『春恨』的根源。畫家余集看中『落花』兩句富有畫意，便以之畫成這幅【落花獨立圖】，畫境完全吻合晏詞的詞意。不過，細心的讀者也許會發現 ，畫家對詞境中的主人公已經作了重大轉換。原來，晏幾道【臨江仙】詞是抒寫自己懷念歌女的情愫，『人獨立』中的人，是詞人自己。而余集這幅仕女圖，描繪畫中人受眼前景物的感發，露出孤寂、悵然的心情，她正在憶念外出未歸的丈夫，圖中『獨立』的人，則是一位少婦。畫家用宋人詞意作畫，取其精雅的詞意，卻轉換作品中主人公的性別，形成這首詞意畫的一個很別致的藝術特徵。
畫家將前代詩人、同時代詩人或則自己的詩詞意境，轉換成畫意、畫境，以之融入自己的畫幅裏、畫境中，創造出一幅詩意畫或詞意畫，這便是以詩入畫、以詞入畫。畫家的這種藝術再創造的實踐，充分體現出詩畫融通的理念和藝術思維規律。
以詞入畫，或取前人整首詞意作畫，或擷取前人一句或數句詞意作畫，汲取『詞中的畫意』，畫出一幅富有意蘊的繪畫藝術品。
藏於上海博物館的董其昌【秋興八景圖】（二），畫家運化宋代万俟詠的【長相思】詞意畫成，寫出自己在『京口舟中』的羈旅情思。詞云：
短長亭，古今情。樓外涼蟾一暈生，雨余秋更清。暮雲平，暮山橫。幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。
全詞構思靈巧，造境高妙，詞人由雨後望見短長亭邊景物而頓生離愁寫起，為秋月、暮山蒙上一層淒清之美，羈旅之思均從景物描寫中見之，語淡而情濃。董其昌深悟詞意，着意描繪秋江兩岸景色，畫面明淨，秋光一片，秋意濃郁，充分體現出秋山清空恬靜之美，滲透進自己在羈旅中的生活體驗，因而與詞意非常吻合。藏於遼寧省博物館的王【杏花春雨江南春圖】，將明人文彭【江南春】整首詞意畫入畫境中，石谷努力使繪畫的具象和詞中的意象群相互融合，畫境裏充分體現文彭【江南春】詞的意境，真正做到了『詞中的畫意』與『畫中的詞意』有機統一起來，融會貫通，出色地完成這幅詞意畫的創作任務。以上都是整首詞意入畫的例證。
詞意畫比較多見的是畫家擷取前人詞中一句或數句有繪畫性的詞句，構思作畫，尤其是選取開端、換頭處和前後闋歇拍處的詞句，從而形成詞意畫藝術構思中最為顯致的美學特徵。近人豐子愷【無言獨上西樓圖】，畫一個背身面對夜空獨自發愁的人，他獨立欄杆前，正凝視掛着一彎明月的夜空。全圖人物造型準確，線條簡樸流暢，富有表現力。畫幅右側題上『無言獨上西樓，月如鈎』的詞句，這是李煜【相見歡】開端的名句。畫家將李煜雋永的詞意，轉化為耐人尋味的畫境，用以抒寫自己在現實生活中感受出來的人生體驗。畫中人為什麼『無言』？為什麼『獨上西樓』？是戰亂使他妻離子散的嗎？是黑暗社會讓他懷才不遇嗎？畫幅含蓄蘊藉，弦外有音，給讀畫人留下了豐富的想像空間。陸儼少【辛棄疾水龍吟詞意圖】，畫幅下部岩石厚實，老松遒勁，上部江水空闊，帆船輕快，虛實對應，整個畫面給人以強烈的氣勢感。畫家題上『楚天千裏清秋，水隨天去秋無際』兩句，出自辛棄疾【水龍吟•登建康賞心亭】詞的開端。看來，陸儼少非常欣賞這兩句詞驚人的氣勢和壯闊的境界，便以之入畫，畫中無邊無際的江水，岸邊偃仰蟠曲的老松以及堅硬巨大的岩石，都體現出一種『勢』，以切合詞意。以上都是畫家摘取開端詞句作畫的例證。
畫家也常常擷取歇拍處詞句以作畫，如石濤【杏花圖】，畫幅上部自右挑出杏枝兩枝，枝頭開滿杏花，純用色彩以沒骨法畫成，着力表現杏花盛開的意境。石濤自題一跋：
紅杏枝頭春意鬧之句，世人憐之至今，予因寫其照於紙，願以未老之春光，留斯墨汁，非特鮮艷，且亦仿彼冰雪也。鈍根原濟。
『紅杏』句，乃宋祁【玉樓春】詞前闋歇拍處的句子，石濤深深領悟到宋祁『春意鬧』的藝術妙境，便以之畫入自己的【杏花圖】中，將未老的春光留於筆端，將杏花盛開時的春意盎然、生機勃勃的神韻，留於墨汁色彩之中，詞情畫意融合無垠，給人以沁心滲脾的美感享受。費丹旭【仕女圖冊】（二），畫幅左側畫高樓一角，一女子憑窗獨坐，雙眉緊蹙，面帶愁容。樓前圍着一帶院牆，院門緊閉，牆後畫一叢梨樹。畫幅右側，畫家題『雨打梨花深閉門』七字，這本是宋代詞人李重元【憶王孫】詞的煞尾詞句。全詞云：
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍問。欲黃昏，雨打梨花深閉門。
畫家選中了李詞的尾句，作為自己構圖立意的依據，畫中種種具象，均與詞意吻合，將全詞中傷春懷人的意蘊，含而不露地畫入畫境中，喚起讀者豐富的審美聯想，融詞情畫意於一體，確是一幅意蘊深遠的詞意畫。
欲減羅衣寒未去，不捲珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許，啼痕只恨清明雨。盡日沉煙香一縷，宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將春信誤，小屏風上西江路。
（趙令【蝶戀花】）
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