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作者: 黎 湘
醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書，信著全無是處。昨夜松邊醉倒，問松『我醉何如』？只疑鬆動要來扶，以手推松曰『去』。
作爲一個豪情滿懷的愛國志士，辛棄疾雖然有著傳奇般的經歷，但在屈辱的南宋歷史裡，畢竟激不起什麼壯觀的波瀾。而作爲一個引吭高歌的風華詞客，他卻與柳、蘇、秦、李一起，構成宋詞璀璨的夜空裡，最耀眼的星座。宋詞只有到了辛棄疾的時代，才真正實現了豪放、婉約的雙峰並峙。辛詞現存六百餘首，慷慨激昂、蒼涼悲壯是稼軒豪放詞風的主脈，同時也有不少意興玲瓏的閒適之作和詞調婉轉的柔媚之作，顯示出多樣化的藝術風格。這首【西江月•遣興】是整部【稼軒集】中最爲出奇的一首，不論用語還是立意，均表現出一種獨特的審美意蘊。
『醉里且貪歡笑，要愁那得工夫』。上片的頭兩句是抒情主人公的自我表白，開篇便醉眼朦朧，瀰漫著一股濃郁的酒氣。稼軒詞裡多次寫到了與飲酒有關的內容，如『醉里挑燈看劍，夢回吹角連營』、『我飲不需勸，正怕酒尊空』、『一觴爲飲千歲，江海吸流霞』等，或抒愛國恢復之豪情，或發逝者如斯之感嘆，大都在假醉的狂放中透著文人的理智與修養，不作驚人之語。敢於在詞作里直言『醉里且貪歡笑』，確實驚世駭俗，即使是對一個退居林下、留戀詩酒的『前官員』而言，也有不紓國難、言行頹廢之嫌。但一個『且』字是這兩句的詞眼。從字意來講，『且』在這裡既可解作『暫且』，也可解作『姑且』，無論哪種解法，均表露了作者此刻的心理活動。所謂的『歡笑』，並不是真正的快意風流，而只能是酒醉麻木中的暫時逃避，一旦酒醒後，那黑壓壓的現實又將怎樣刺痛辛棄疾那顆憂時傷世的心。這使我們想起李白【將進酒】中的『鐘鼓饌玉不足貴，但願長醉不願醒』，二者字意相近，但精神內涵卻並不相同。李白的『長醉不願醒』是對現實的一種消解，藉以表達自己的傲岸；稼軒的『且貪歡笑』則是對現實的一種批判，藉以表達自己的不滿。他的【鷓鴣天•游鵝湖病起作》裡最後兩句：『醉中只恨歡娛少，無奈明朝酒醒何』，應該是『醉里且貪歡笑』的最好注釋。『要愁那得工夫』，實際上也是正話反說，詞人的一生，真可謂愁苦的一生，如『清愁不斷，問何人解連環』，『閒愁最苦，休去倚危欄』，『人生有得許多愁，只有黃花如舊』等。而他的一首著名的【醜奴兒•書博山道中壁】更是千古寫愁名篇：『少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，爲賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋！』這裡的『要愁那得工夫』，正是『欲說還休』的婉轉表達。
『近來始覺古人書，信著全無是處』。這兩句本有一個出典，【孟子•盡心下】云：『盡信書則不如無書，吾於【武成】，取二三策而已矣。仁人無敵於天下，以至仁伐至不仁，而何其血之流杵也。』人們在解這兩句詞時，往往喜歡向孟子的原話靠攏，認爲是『完全相信古人的書，則沒有什麼用處』。聽起來似乎說得很辨證合理，但與整首詞的氛圍卻大異其趣。既然是一首醉客之詞，則太符合邏輯反而傷害了詞氣。筆者認爲此處最好解作：『相信古人的書，一點用處也沒有。』語調更強烈，批判意味也更濃。詞人對自己的人生價值觀，借醉酒的掩飾，做了一次深刻地追問，同時，也對現實做了一次辛辣地反諷。這可以從兩個方面去理解。宋金對峙，軍事的失敗已令許多士大夫感到恥辱，但是更令他們痛苦的是在大是大非前士人們所暴露出的可恥弱點。不少人把貪圖安逸的欲望擺在了傳統道德觀念之上，這也是南宋主要的社會思想問題。扶正祛邪，呼喚道德重建，是不少有志之士作品的重要價值取向。辛棄疾這裡是用反諷的手法，揭示出南宋社會信仰危機，底子裡是一種深沉的憂慮。另一方面，辛棄疾自二十二歲起兵抗金以來，夙夜爲國事奔波，按『事君能致其身』的古訓，盡一個大宋子民的職責，向皇帝上【美芹十論】，又向當政者獻【九議】，自己也曾在詞中說過『萬鍾於我何有，不負古人書』，可爲什麼被一貶再貶，投閒置散近二十年？看來不是社會出了問題，就是『古人書』出了問題。而後者是虛，前者是實。辛棄疾在【卜算子•飲酒不寫書》裡也寫道：『萬札千書只恁休，且進杯中物。』意思與此相類，只是語氣緩和得多了。
詞的上片只是『醉言』，是一個孤憤者的宣洩。下片意脈一轉，由虛入實，由語言到動作。作者似一位高明的導演，爲我們導出了一幕絕妙的情景劇。『昨夜松邊醉倒，問松「我醉何如」。只疑鬆動要來扶，以手推松曰「去」』。這四句詞不僅將醉漢的痴態刻畫得惟妙惟肖、毫髮畢現，也將抒情主人公的孤獨與傲岸，表現得淋漓盡致。『昨夜松邊醉倒，問松「我醉何如」』，點明時間、地點、事件，當然也包含『人物』：『我』和『松』。雖然標明『昨夜』，似乎是一個過去時，但整首詞銜接緊湊，現場感很強，讀者的思路一下子就被拉到事件發生的當時，絲毫沒有時間上的隔膜。在這個『昨夜』里，詞人醉得可謂深沉，不僅跌倒了，而且還和松樹聊起了天。辛棄疾有不少詞寫到了醉酒，往往是藉以表現詩酒風流的文人雅趣，真正寫到醉態的並不多見。如『醉里不知誰是我，非月非雲非鶴』，『醉里謗花花莫恨』，『去年堪笑，醉題詩醒後方知』等，雖然也是酒意瀰漫，但畢竟還保持一點文人的斯文，不像這首詞到了失態的地步。實際上也惟有如此，作者才敢於在詞中任意而爲，發人所未發，以一种放浪形骸的方式，表達自己的憤怒和不滿。『只疑鬆動要來扶，以手推松曰「去」』，這裡也有一個出典。【漢書•龔勝傳】：『博士夏侯常見勝應祿不和，起至勝前，謂曰：「宜如奏所言。」勝以手推常曰：「去！」』夏侯常和龔勝之爭，發生在漢哀帝劉欣建平年間，這場爭執中，頗有清名的龔勝並不站在真理的一面，但【漢書》裡卻稱讚他爲『守死善道』的『清節之士』。辛棄疾也曾對龔勝頗爲景仰，在【念奴嬌•賦傅岩叟香月堂兩梅》裡用梅花與之相對：『看取香月堂前，歲寒相對，楚兩龔之潔。』（『兩龔』，即龔勝及其友龔舍，二人俱以名節著於漢世。）此處之典，亦與上片的『近來始覺古人書，信著全無是處』隱隱相對。夏侯常和龔勝孰是孰非，歷史自有公斷，但二者之間此刻的對立卻是肯定的。解這兩句時，有的人習慣根據原典，把『松』放到抒情主人公的對立面。實際上高明的詞人用典，往往不會局限於原意。考查辛棄疾與『松』的關係，我們還是要把目光投到當時的社會風尚和詞人自己的大量詞作中。在素有以山水比德的文化傳統中，松樹往往是品德高尚的象徵，且常與竹一起比喻高尚之士堅貞不屈的情操。如【隋書•柳莊傳】：『而今而後，方見松筠之節。』杜甫也在【崔氏東山草堂】詩里說：『何爲西莊王給事，柴門空閉鎖松筠？』唐宋文人的作品中，『松』總是作爲一個正面意象出現。辛棄疾的詞中也不例外。整部【稼軒集】約有三十處出現了『松』這一意象，如『一松一竹真朋友，山鳥山花好兄弟』，『松姿雖瘦，偏耐雪寒霜曉』，『門外蒼官千百輩，盡堂堂八尺P髯古』等，不僅喜歡松之高潔，把它們當成朋友，而且住處也多有此輩。這樣看來，把本詞中的『鬆動要來扶』解作辛棄疾對立面的拉攏、同化，難和詞意。實際上，正是拒絕了最親近朋友的安慰和扶持，此刻的辛棄疾才顯得更加孤獨與倔強，才使這份孤獨凸顯出更深刻的社會背景。欣賞的情感指向相同，但不同的理解思路，會得到不同的審美體驗，這也是詩詞賞讀的微妙之處。
這首詞在【稼軒集》裡是比較特殊的，其大膽的表現手法在整個宋人詞中也實爲罕見。宋代詞人喜『掉書袋』，辛棄疾的不少詞作亦不免此累，但這首詞在將經史典故，化做生動活潑的『醉客之言』，妙於用典，又不著絲毫痕跡，確爲宋詞中之秀然傑出者。其深刻內涵和在文人詞中創造出的陌生化效果，值得我們反覆況味。也正因爲此，這首詞常被誤冠以『頹廢』的標籤，消隱在歷代傳統品詞家的視野中。實際上能有多少人體會到了辛棄疾那顆敏感的詞心呢？知其不可而爲之，是一種悲壯；不知其可與不可而爲之，才是一種深刻的孤獨。辛棄疾自紹興三十二年（1162）奉表入南宋朝廷，正式踏入南宋仕途，開始了在偏安朝廷的宦海沉浮，其間曾三次被劾去職，僅兩次退隱山林就達十八年之久。但泉林之趣並沒有掩蓋了他的報國之心，朝廷一有起用的任命，他總是毫不猶豫地欣然前往。可是一次又一次的幻想，一次又一次的破滅，留給詞人的只是那無邊無際的孤獨。這種宏大的孤獨感，也是傳統文人的宿命，我們可以從辛棄疾的淺吟低唱中聽到陳子昂『念天地之悠悠，獨愴然而涕下』的千古一嘆，也可以從他步伐踉蹌的醉態里，發現柳宗元『孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪』的孤獨背影。在這首【西江月•遣興》裡，詞人是醉倒了，但他的人格、他的精神卻在悠悠歷史長河中傲然挺立，滋養了後世多少不屈的靈魂。
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