心事縹緲 觸景傷情

  作者: 江合友

　　初春時節一個飄雪的日子，吳文英重遊蘇州西園故居，昔時情景，似乎觸手可及。於是感慨唏噓，寫下【掃花游・春雪】一詞，以抒遣幽懷，詞曰：
　　水雲共色，漸斷岸飛花，雨聲初峭。步帷素裊。想玉人誤惜，章台春老。岫斂愁蛾，半洗鉛華未曉。艤輕棹。似山陰夜晴，乘興初到。心事春縹緲。記遍地梨花，弄月斜照。舊時鬥草。恨凌波路鎖，小庭深窈。凍澀瓊簫，漸入東風郢調。暖回早。醉西園、亂紅休掃。
　　吳文英三十餘歲時入蘇州倉幕供職，旅吳約十二年，其間納妾，同居於閶門西之西園。但歸杭州後，這一愛妾因故離他而去。此事對吳文英的創作產生了巨大影響，詞集中多篇作品均表達了對愛妾的懷戀，綿綿長恨盡付紙上。這首詞即屬懷戀愛妾之作，寫得哀感纏綿，悱惻動人。不僅顯示了作者以情馭景之超凡筆力，而且典型地體現了夢窗詞結構綿密、字句密麗、修辭精緻、神於用典等諸多特色。
　　上闋首四字『水雲共色』寫天將欲雪的景象，天色陰沉，水色亦黯淡，因而色調相同。楊鐵夫說此四字『已寫得滿天雪景』（【吳夢窗詞箋釋】），恐未是。『漸』表示時間推移，『斷岸飛花，雨聲初峭』則寫雨雪交下的聲響及形態。經過一段時間的醞釀，先是雨聲急切，由於天氣寒冷，下的乃是凍雨，其聲自然頗『峭』，繼而雪花片片，即『飛花』。雪景催人遊興，故有下句『步帷素裊』。『步帷』即步障，古時貴族出遊，多施步障自蔽，【晉書】卷三三【石崇傳】載石崇與王愷比富：『愷作紫絲布步障四十裏，崇作錦步障五十裏以敵之。』雪花飄r飛入遊人步障，姿態裊娜輕盈，故曰『素裊』。『素裊』之景使得詞人想到以柳絮喻雪的奇句，下句『想玉人誤惜，章台春老』即用【晉書】卷九六【謝道韞傳】中的典故。謝安集家人，雪驟下，問：『何所似也？』謝朗曰：『撒鹽空中差可擬。』道韞曰：『未若柳絮因風起。』眾以為新奇。『玉人』即謝道韞，『章台』多柳，『春老』正是柳絮漫天飛舞之時。詞人見飄雪翩然，想到此時情境正與當年謝家在步障中賞雪的雅致相似。『誤惜』二字表明詞人仔細咀嚼謝道韞的妙喻，眼前春雪並非柳絮，卻又如此逼似。
　　將視線投向遠處，見到遠山覆雪之貌，詞人以『岫斂愁蛾，半洗鉛華未曉』來形容。詞人多將遠山比作美人蛾眉，如歐陽修【踏莎行】：『驀然舊事上心來，無言斂皺眉山翠。』吳文英【水龍吟・癸卯元夕】亦有『春期新恨，眉山碧遠』之句。此時遠山被雪蓋住了一部分，使得翠黛之色不甚分明，所以用『斂』字。江南春雪一般積不厚，故遠山看來既半為掩住，又露出翠黛色調，看似『半洗鉛華』的女子。『曉』是女性梳妝的時辰，而此『女子』偏在『未曉』之時打扮自己。楊鐵夫將『鉛華』解為『譬雪色』，誤。『鉛華，應指遠山翠黛之色。詞人此處用擬人手法寫雪中遠山，且從反面落筆，造語新巧。翠黛本是遠山本來之色，此時被雪掩蔽。詞人偏要說『素淨』是遠山本來之色，就像女子白的面龐，翠黛之色的減少正似『半洗鉛華』。
　　詞人遊興甚濃，乘船賞玩，視點由遠山移至水上。『艤輕棹』即停船靠岸，這種雪中情致正好像當年王徽之雪夜乘舟造訪戴逵一樣。下句『似山陰夜晴，乘興初到』就用了【晉書】卷八○【王徽之傳】中的典故。王徽之『嘗居山陰，夜雪初霽，月色清朗，四望皓然，忽憶戴逵。逵時在剡，便夜乘小船詣之，經宿方至，造門不前而返。人問其故，徽之曰：『本乘興而行，興盡而返。』這一典故暗示此時景色堪比當年王徽之所見，同時說明詞人游賞至夜始登岸，其興致亦略似之。此處水中雪景用虛筆寫來，雖無具體描繪，而用典故喚起讀者聯想『月色清朗，四望皓然』之景。而上面寫遠山雪景則實筆細摹，情態逼真，這一實一虛，避免重複使用同樣技法描摹景物，詞人寫景筆法頓挫變化之妙於此可見。
　　下闋換頭，由景入情。『心事春縹緲』五字是全詞精神所注，不僅點明作詞本意，而且將上下闋意脈貫串起來，即陳洵所說『貫徹上下，通體渾融』（【海綃翁說詞稿】）。這五字劉永濟釋曰：『此以春雪之縹緲形容「心事」亦如之也。』（【微睇室說詞】）將『春』坐實為『春雪』，恐未當。『春』應指美好而短暫的季節，和『縹緲』連用，隱喻美好而短暫的往事漸漸遠去，因時間的沖洗而慢慢模糊。『心事』啟下文，轉入回憶。『記』將時間拉到過去，回憶裏的風景美輪美奐：『遍地梨花，弄月斜照。』楊鐵夫注此句為『確是春雪』，劉永濟亦認為梨花和月『用以點染雪之白』。自從岑參【白雪歌送武判官歸京】『忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開』一出，『梨花』與『雪』就結下不解之緣。但此處更有可能是實寫而非比喻，張若虛【春江花月夜】有『月照花林皆似霰』之句，眼前『月色清朗，四望皓然』之雪景使得詞人仿佛回到從前與愛妾同賞月下花林的某個春夜，恍惚之間情景何其相似！吳文英詞往往以感性的關聯發展詞意的脈絡，因此不能以理性的邏輯去求索之。用類似情境聯想來解釋詞意似乎比拘泥於『春雪』更好，且上有『春縹緲』，下有『鬥草』、『月下花林』，應該更合乎詞意的銜接關係。詞人接着回憶當日，和愛妾同為鬥草之戲的快樂往事。『舊時鬥草』，歐陽修【漁家傲】云：『三月芳菲看欲暮。胭脂淚灑梨花雨。寶馬繡軒南陌路。笙歌舉。踏青鬥草人無數。』這也可以證明『遍地梨花』是實寫春日景致。
　　『恨凌波路鎖』，朱村校：『「路鎖」，原鈔「鎖」作「鑰」，毛本同。』鄭文焯曰：『宜從王（即王鵬運）校作「鎖」。』劉永濟按曰：『王、鄭校非也。此字周邦彥、吳文英皆用入聲。前有【宴清都】詞，亦有「瑤扉乍鑰」句。』（【微睇室說詞】）【掃花游】詞調創自周邦彥，又名【掃地游】，此字用『日』，入聲。但檢查吳文英詞，此字並非『皆用入聲』，其【掃花游・送春古江村】用『古』，上聲。通檢【全宋詞】中二十一首【掃花游】，此字為入聲九例，其餘為上聲、去聲或平聲。【欽定詞譜】正體注此字仄而可平，又一體注為仄聲，並無入聲之限，因此劉永濟之言未可定論，『鎖』、『鑰』宜兩存。劉永濟對此句的解釋頗為有趣：『常恨凍結不能行舟，故曰「路鑰」。』江南春雪似不至於凍結水面阻擋行船，況上闋有『艤輕棹』證明水面是能行船的。此句應同賀鑄【青玉案】『凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去』之意，愛妾芳蹤遠逝，而我卻被諸事牽累，憾恨不能身隨而去，似路被『鎖』（鑰）一般，只能眼睜睜見她走遠。
　　愛妾既已遠去，從此庭院空寂，再無歡聲，故下句說：『小庭深窈。』愛妾離去的孤獨感與春雪的寒氣，一齊向詞人逼來，他的思緒只好從渺遠的舊事中轉回。『凍澀瓊簫，漸入東風郢調』用典，宋玉【對楚王問】曰：『客有歌於郢中者，其始曰【下裏巴人】，國中屬而和者數千人……其為【陽春】、【白雪】，國中屬而和者不過數十人。』（【文選】卷四五）『東風郢調』切『【陽春】、【白雪】』，回到『春雪』，回到現實環境。『澀』，【說文解字】：『不滑也。』簫聲如泣如訴，其音色似乎被春寒凍得不太順滑，幽咽如斯。此處心緒的哽咽與簫聲的幽咽交織在一起，而這種苦澀的情緒有幾人體會得？因而『漸入東風郢調』也暗用『曲高和寡』之意。詞上闋賞玩雪景可謂興致不淺，但因『縹緲』舊情的侵襲，此時景物慢慢染上哀傷的主觀色彩，這正是『漸』字的意指所在。
　　春雪的寒氣不久就將散去無形，傷心舊事是否也可以隨春雪一起消融呢？詞的最後一層設想將來的生活，『暖回早』言春雪過後必很快就春暖花開。在百花鬥豔的美麗季節裏，詞人會如何度過呢？他的答案是：『醉西園、亂紅休掃。』舊情似已縹緲，但在詞人心頭留下的傷痕卻是歷久彌新。於是在暖融融的春日裏再也無心流連光景，而是借酒澆愁以度日。周邦彥【紅窗迥】生動地描寫了類似情形：『幾日來，真箇醉。早窗外亂紅，已深半指。』春天在西園短暫停留之後終於又要逝去，留下滿院的亂花，而滿腹『心事』的詞人終日醉眼醺醺，對此無心理會，任其零落。
　　（作者單位：南京大學中文系）
　　
　　歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。野哭千家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。――杜甫【閣夜】
　　                         </p>