第三章 詞律
第一節 詞的種類
詞最初稱為『曲詞』或『曲子詞』,是配音樂的。從配音樂這一點上說,它和樂府詩是同一類的文學體裁,也同樣是來自民間文學。後來詞也跟樂府一樣,逐漸跟音樂分離了,成為詩的別體,所以有人把詞稱為『詩餘』。文人的詞深受律詩的影響,所以詞中的律句特別多。
詞是長短句,但是全篇的字數是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
詞大致可分三類:(1)小令;(2)中調;(3)長調。有人認為:五十八字以內為小令,五十九字至九十字為中調,九十一字以外為長調[1]。這種分法雖然未免太絕對化了,但是,大概的情況還是這樣的。
敦煌曲子詞中,已經有了一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起,長調就盛行起來了。長調的特點,除了字數較多以外,就是一般用韻較疏。
(一)詞牌
詞牌,就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同:律詩衹有四種格式,而詞則總共有一千多個格式[2](這些格式稱為詞譜,詳見下節)。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等,所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時候,幾個格式合用一個詞牌,因為它們是同一個格式的若干變體;有時候,同一個格式而有幾種名稱,那衹因為各家叫名不同罷了。
關於詞牌的來源,大約有下面的三種情況:
(1)本來是樂曲的名稱。例如【菩薩蠻】,據說是由於唐代大中初年[3],女蠻國進貢,她們梳着高髻,戴着金冠,滿身瓔珞(瓔珞是身上佩掛的珠寶),像菩薩。當時教坊因此譜成【菩薩蠻曲】。據說唐宣宗愛唱【菩薩蠻】詞,可見是當時風行一時的曲子。【西江月】、【風入松】、【蝶戀花】等,都是屬於這一類的。這些都是來自民間的曲調。
(2)摘取一首詞中的幾個字作詞牌。例如【憶秦娥】,因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是『簫聲咽,秦娥夢斷秦樓月』,所以詞牌就叫【憶秦娥】[4]。又叫【秦樓月】。【憶江南】本名【望江南】,又名【謝秋娘】,但因白居易有一首詠『江南好』的詞,最後一句是『能不憶江南』,所以詞牌又叫【憶江南】。【如夢令】原名【憶仙姿】,改名【如夢令】,這是因為後唐莊宗所寫的【憶仙姿】中有『如夢,如夢,殘月落花煙重』等句。【念奴嬌】又叫【大江東去】,這是由於蘇軾有一首【念奴嬌】,第一句是『大江東去』。又叫【酹江月】,因為蘇軾這首詞最後三個字是『酹江月』。
(3)本來就是詞是題目。【踏歌詞】詠的是舞蹈,【舞馬詞】詠的是舞馬,【欸乃曲】詠的是泛舟,【漁歌子】詠的是打魚,【浪淘沙】詠的是浪淘沙,【拋球樂】詠的是拋繡球,【更漏子】詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面註明『本意』的,就是說,詞牌同時也是詞題,不另有題目了。
但是,絕大多數的詞都不是用『本意』的。因此,詞牌之外還詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下,詞題和詞牌不發生任何關係。一首【浪淘沙】可以完全不講到浪,也不講到沙;一首【憶江南】也可以完全不講到江南。這樣,詞牌衹不過是詞譜的代號罷了。
(二)單調、雙調、三疊、四疊
詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。
單調的詞往往就是一首小令。它很像一首詩,衹不過的長短句罷了。例如:
漁歌子[5]
[唐]張志和
西塞山前白鷺飛,
桃花流水鱖魚肥。
青箬笠,綠蓑衣,
斜風細雨不須歸。
如夢令
[宋]李清照
昨夜雨疏風驟,
濃睡不消殘酒。
試問捲簾人,
卻道海棠依舊。
知否?知否?
應是綠肥紅瘦!
雙調的詞有的是小令,有的是中調或長調。雙調就是把一首詞分為前後兩闋[6]。兩闋的字數相等或基本上相等,平仄也同。這樣,字數相等的就像一首曲譜配着兩首歌詞。不相等的,一般是開頭的兩三句字數不同或平仄不同,叫做『換頭』[7]。雙調是詞中最常見的形式。例如[8]:
踏莎行(彬州旅舍)
[宋]秦觀
霧失樓台,
月迷津渡,
桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒;
杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花,
魚傳尺素,
砌成此恨無重數!
郴江幸自繞郴山,
為誰流下瀟湘去?
鷓鴣天
[宋]辛棄疾
壯歲旌旗擁萬夫,
錦襜突騎渡江初。
燕兵夜娖銀胡碌{左為革},
漢箭朝飛金僕姑。
追往事,
嘆今吾。
春風不染白髭鬚。
卻將萬字平戎策,
換得東家種樹書。
賀新郎(送胡邦衡待制赴新州)
[宋]張元干
夢繞神州路。
悵秋風連營畫角,
故宮離黍。
底事崑崙傾砥柱,
九地黃流亂注?
聚萬落千村狐兔。
天意從來高難問,
況人情易老悲難訴。
更南浦,
送君去。
涼生岸柳催殘暑。
耿斜河疏星淡月,
斷雲微度。
萬里江山知何處?
回首對床夜語。
雁不到,
書成誰與?
目盡青天懷今古,
肯兒曹恩怨相爾汝。
舉大白,
聽金縷。
(『雁不到書成誰與?』依詞律應作一句讀。)
像【踏莎行】、【漁家傲】,前後兩闋字數完全相等。其他各詞,前後闋字數基本上相同。
三疊就是三闋,四疊就是四闋。三疊、四疊的詞很少見,這裡就不舉例了。 |