『輕風細柳，淡月梅花』

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『輕風細柳，淡月梅花』   

――談語詞運用的準確性

相傳北宋著名詩人蘇軾、黃庭堅和蘇軾的妹妹蘇小妹在一起評文論詩。蘇小妹說：『有這麼兩句：「輕風細柳，淡月梅花」，如果當中各嵌一字，該填什麼字才恰當呢？』提出了一個用詞恰當的問題。而用詞恰當的問題，不僅涉及到用詞的生動、形象問題，也涉及到用詞的準確問題。而用詞的準確與否問題，首先是一個涉及對語詞所表達的概念，即詞項的內涵是否明確的問題，也就是語詞的運用能否恰如其分地適應具體情境需要的問題。而這顯然屬於邏輯問題。
下面，我們來看蘇軾、黃庭堅是如何回答蘇小妹提出的問題的。

蘇軾經過一番思索，提出了加『搖』、『映』兩字，於是這兩句便成了：
輕風搖細柳，淡月映梅花
應當說，這兩個字是嵌得相當不錯的，是頗合原句的意境的。但蘇小妹卻說：『這是常人用的俗字，平直，無味。』換句話說，即缺乏詩句應有的含蓄和詩味。於是，蘇軾又改用『舞』和『隱』兩字。這樣，兩句詩便成爲：
  
輕風舞細柳，淡月隱梅花
顯然，一個『舞』字，一個『隱』字，動、靜結合，把『輕風』與『細柳』、『淡月』與『梅花』之間的關係，描繪得頗爲生動、形象而富有詩意。然而，蘇小妹對此仍不滿意。

一旁的黃庭堅見蘇軾的兩次填字都遭否定，就一再請蘇小妹自己填字。蘇小妹說：『前加「扶」，後增「失」，就成了「輕風扶細柳，淡月失梅花」，淡雅，不俗。』
蘇、黃二人聽了，不覺撫掌叫好。『扶』也是動態的，但較之『舞』，更有形體感，使無形的風人格化了；『失』也是靜態的，但較之『隱』更具有月下景象的朦朧美，更有意境的真實感。確實樸實，而毫無誇飾，但又能最恰如其分地描繪出『輕風』、『淡月』下的『細柳』和『梅花』的淡雅和秀麗，因而，也就可以說較之蘇軾所嵌各詞來說，是更爲恰當的語詞了。從邏輯的角度說，也就是適應詩句所描繪的具體意境，其概念的運用更爲準確了。
作者：彭漪漣