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来源: 中国文化报 《天工开物》所绘古代造纸的第三个步骤为荡料入帘：取出煮烂的原料放在石臼里舂成泥状，再以适量的水调配，使纤维彻底分离并浸透水分，成为纸纤维的悬浮液，再倾倒入纸槽里，然后用细竹帘在纸浆中滤取，纸纤维会留在竹帘上形成一层纸膜。抄纸工匠在纸槽边重复舀水、抬起竹帘等动作，每次承受的重量约达20公斤。抄纸的难度还在于，抄得太轻纸会太薄，抄得太重纸又会过厚，一切皆凭工匠的经验。
始创于唐代的水纹纸，在造纸史上写下了光辉的一页。这种纸迎光看时能显现出除帘纹以外的发亮的线纹或图案，其目的在于增添纸的潜在的美。苏易简的《文房四谱》说：蜀人造十色笺，“逐幅于文版之上砑之，则隐起花木鳞鸾，千状万态”。费著的《笺纸谱》记载：“凡造纸之物，必杵之使烂，涤之使洁，然后随其广狭长短制之造砑，则为布纹，为绮锦，为人物花木，为虫鸟，为鼎彝，虽多变，亦因时之宜。”从以上描述和文献记载可知，制造水纹纸的方法，一为印明花法，类似木刻水印，就是在纸帘上用线编成花鸟虫鱼、山水人物等图案，微凸于帘面，抄纸时，凸起处纸浆微薄，故图案透亮而呈现于纸上；二是印暗花法，就是将湿纸压在两块一正一反雕有凹凸图案的模型中间，用强力压纸，逐幅印刷，使纸隐显图案。纸平放时看不出透明的图形，举纸迎光，图案则清晰可见，即人们现在熟知的水印。
在宋代，成都特制楮纸在抄纸过程中进行了特殊的砑花，难以仿制，所以包括交子在内的宋代纸币用纸多在成都制造，造水纹纸的工艺后来也被用作纸币的防伪措施之一。
宋嘉定十六年（1223），宁宗皇帝赵扩收到的一份奏章称“年来伪楮日甚”。两宋政府发行的纸币，无论是交子还是钱引、会子，均实行分届发行，定期回收。每两年一届，后延长到4年甚至8年一届。一届纸币发行以后，“耗于水火，耗于破损”，再加上逾届没能兑换等原因，数量理应大为减少，然而到了纸币回收的日期，“其数常溢，则伪楮（假币）之多可知也”。对此，宁宗深感忧虑。早在南宋初期，川陕宣抚使张浚就破获了一宗伪造纸币的大案，逮捕案犯50余人，缴获钱引达三十万贯。宋人罗大经的《鹤林玉露》还记载：“有士人教之（指盘踞在宋金边界地区的李全割据政权），以依朝廷样式造楮券，（李）全从之，所造不胜计，持过江南市场，人莫能辨，其用顿饶，而江南之楮益贱。”由于伪造的纸币太多，且能以假乱真，使得江南的货币贬值，搅乱了经济秩序。
实际上，如果将纸币的制造与《天工开物》记载的铜钱制造过程相比较，制造纸币的难度远远大于制造铜钱，伪造不易。《宋史・食货志》记载：“前之二界（发行的纸币），尽用川纸，物料既精，工制不苟，民欲为伪，尚或难之。”宋代苏辙曾说：“蜀人利交子之轻便，一贯有卖一贯一百者。”是说交子因轻便而受欢迎，实际价值超出了面值，从一个侧面说明交子发行初期鲜有仿冒者。然而，宋朝政府为应对军事和政治上日益庞大的开支，纸币发行量越来越大，楮纸的需求激增，一旦供不应求，便采用其他特制纸弥补，“纸既可以自造，价且五倍于前，故昔之为伪者难，今之为伪者易”。宋理宗淳v三年（1243），一位官员建议：“臣愚以为抄撩之际，增添纸料，宽假工程（指不强求产量），务极精致，使人不能为伪者，上也；禁捕之法，厚为之劝，厉为之防，使人不敢为伪者，次也。”这位官员强调：要防范伪造纸币者，上上之策是在纸上下工夫。
宋代水纹纸的制作工艺被用于纸币防伪后，在东西方的经济文化交流中逐渐传播开来。13世纪，意大利工匠在抄纸网上编制出字母、数字或图像，使纸页上留有水印作为商标，这是西方首次应用水印。时至今日，水印广泛用于印制需有防伪性的高级公文纸、钞票、护照、证书、账册等。当然，现代水印技术自然要比宋代印制交子时精密得多，分为黑水印、白水印、阴阳纹水印、湿压水印、仿水印等多种。（经 文） |
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