| 評論家毛時安做客『東方名家名劇月』，暢談當下戲劇創作
缺血，缺鈣，缺想象力 『當代本土戲劇有三大病症：缺血、缺鈣和缺想象力。缺血讓戲劇遠離當代生活、語境和情感，缺鈣導致戲劇喪失深度，缺想象力則使戲劇變得乾癟。』在3月3日舉行的第五屆『東方名家名劇月』系列講座上，文藝評論家毛時安以【時代、藝術和我們】為題，尖銳批評當下文藝創作的普遍病症，並提出當下戲劇創作上的『好看主義』的缺失。 在講座上，毛時安提議，有機會大家都能走進劇場看一場戲，因為文化是確立一個人積極價值觀的良師益友。他說，很多人一生都在忙碌並追求物質，但卻始終沒有時間去享受他們追求到的東西，『因為太忙了，最後往往發現是「白忙」了一輩子，而「文化追求」在人生中的缺席，是這些人群普遍的現象。』『文化藝術可以讓一顆平庸瑣碎的心，變得詩意盎然。』但他同時坦言，符合這個標準的『好戲』如今並不多。除了『好看主義』的缺失，在毛時安看來，當下文藝創作還面臨着三大『缺失』。首先是『缺血』，『誰都知道，當今中國社會處於幾千年來最偉大最深刻的變革期之一。可是，許多時候，我們的戲劇創作與當代生活十分疏離、隔膜，乃至有點絕緣。在相當一部分戲劇創作中，不僅看不到中國前進的宏偉身姿，也看不到百姓為之做出的艱苦卓絕的努力奮鬥，看不到他們為之所付出的重大代價，看不到前進中的社會矛盾、社會問題的重要性、緊迫性和複雜性。當戲劇或出於熟視無睹或出於迴避而大量拒絕現實生活提供的「取之不盡，用之不竭」的創作資源時，就會在創作思潮上出現歷史性倒退。』 其次是『缺鈣』。『如果說「缺血」使戲劇失卻敘事鮮活的廣度的話，那麼「缺鈣」就會導致戲劇丟失穿透的深度。』毛時安說。在當下的不少戲劇作品中，『我們看不到劇作家對戲劇事件的基本立場、基本態度，沒有用深邃的思想去穿透生活的表象、照亮混沌的生活，生活成了一堆支離破碎、缺乏關聯性而硬堆在一起的表象，藝術則成了毫無主見、隨波逐流的時尚的附庸』。比如流行的小劇場話劇，在題材上過於偏執地集中在所謂的白領題材而放棄了其他豐富的創作資源，在聚焦白領感情生活的時候，它又放棄了思想的反省和思考，因為缺乏思想，白領戲劇缺失了風骨，成了無病呻吟、空虛無聊的代名詞。 『缺血』『缺鈣』的同時，許多作品還因想象力匱乏而無法開掘世俗生活的美學意義和詩性內蘊。『缺乏想象力，也就無法將生活提供的資源進行解構和重構，在舞台上使熟悉的生活產生「陌生化」的令人驚訝的效果。』毛時安說。他以英國劇作家弗雷恩創作的【哥本哈根】為例，這部曾獲美國托尼獎『最佳原創話劇獎』的作品，呈現的是德國納粹時代科學家海森堡與丹麥科學家波爾及其夫人瑪格瑞特的亡靈的對話和回憶。『三位主角，人物關係很簡單，什麼動作也沒有，就是聊天。布景也極簡單。就是這樣一出缺乏娛樂元素、貌似「先鋒」的戲，意外地讓觀眾看得津津有味，許多人走出劇場後激動不已，稱之為「看過的最好看的戲」。』『雖說尖銳、深刻、有分量是戲劇創作的難點，但一旦被突破，就會成為激動人心的亮點。我們的藝術不僅需要思想，而且要反思藝術貢獻了什麼思想。』毛時安如是說。 來源：文學報 |
掃一掃微信:Chinulture|投稿:admin@chinulture.com
桂公網安備 45010302003000