| 评论家毛时安做客“东方名家名剧月”，畅谈当下戏剧创作
缺血，缺钙，缺想象力 “当代本土戏剧有三大病症：缺血、缺钙和缺想象力。缺血让戏剧远离当代生活、语境和情感，缺钙导致戏剧丧失深度，缺想象力则使戏剧变得干瘪。”在3月3日举行的第五届“东方名家名剧月”系列讲座上，文艺评论家毛时安以《时代、艺术和我们》为题，尖锐批评当下文艺创作的普遍病症，并提出当下戏剧创作上的“好看主义”的缺失。 在讲座上，毛时安提议，有机会大家都能走进剧场看一场戏，因为文化是确立一个人积极价值观的良师益友。他说，很多人一生都在忙碌并追求物质，但却始终没有时间去享受他们追求到的东西，“因为太忙了，最后往往发现是‘白忙’了一辈子，而‘文化追求’在人生中的缺席，是这些人群普遍的现象。”“文化艺术可以让一颗平庸琐碎的心，变得诗意盎然。”但他同时坦言，符合这个标准的“好戏”如今并不多。除了“好看主义”的缺失，在毛时安看来，当下文艺创作还面临着三大“缺失”。首先是“缺血”，“谁都知道，当今中国社会处于几千年来最伟大最深刻的变革期之一。可是，许多时候，我们的戏剧创作与当代生活十分疏离、隔膜，乃至有点绝缘。在相当一部分戏剧创作中，不仅看不到中国前进的宏伟身姿，也看不到百姓为之做出的艰苦卓绝的努力奋斗，看不到他们为之所付出的重大代价，看不到前进中的社会矛盾、社会问题的重要性、紧迫性和复杂性。当戏剧或出于熟视无睹或出于回避而大量拒绝现实生活提供的‘取之不尽，用之不竭’的创作资源时，就会在创作思潮上出现历史性倒退。” 其次是“缺钙”。“如果说‘缺血’使戏剧失却叙事鲜活的广度的话，那么‘缺钙’就会导致戏剧丢失穿透的深度。”毛时安说。在当下的不少戏剧作品中，“我们看不到剧作家对戏剧事件的基本立场、基本态度，没有用深邃的思想去穿透生活的表象、照亮混沌的生活，生活成了一堆支离破碎、缺乏关联性而硬堆在一起的表象，艺术则成了毫无主见、随波逐流的时尚的附庸”。比如流行的小剧场话剧，在题材上过于偏执地集中在所谓的白领题材而放弃了其他丰富的创作资源，在聚焦白领感情生活的时候，它又放弃了思想的反省和思考，因为缺乏思想，白领戏剧缺失了风骨，成了无病呻吟、空虚无聊的代名词。 “缺血”“缺钙”的同时，许多作品还因想象力匮乏而无法开掘世俗生活的美学意义和诗性内蕴。“缺乏想象力，也就无法将生活提供的资源进行解构和重构，在舞台上使熟悉的生活产生‘陌生化’的令人惊讶的效果。”毛时安说。他以英国剧作家弗雷恩创作的《哥本哈根》为例，这部曾获美国托尼奖“最佳原创话剧奖”的作品，呈现的是德国纳粹时代科学家海森堡与丹麦科学家波尔及其夫人玛格瑞特的亡灵的对话和回忆。“三位主角，人物关系很简单，什么动作也没有，就是聊天。布景也极简单。就是这样一出缺乏娱乐元素、貌似‘先锋’的戏，意外地让观众看得津津有味，许多人走出剧场后激动不已，称之为‘看过的最好看的戏’。”“虽说尖锐、深刻、有分量是戏剧创作的难点，但一旦被突破，就会成为激动人心的亮点。我们的艺术不仅需要思想，而且要反思艺术贡献了什么思想。”毛时安如是说。 来源：文学报 |
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