學寫古詩詞　工對

漢語的文學體裁，舉凡詩歌、散文、小說、戲曲，每一樣都可以在其他民族的文學中找到對應物，惟獨講究對仗的駢文，是漢語所獨有的。最短的駢文——對聯，也為漢語文學所獨擅。中國人相信『一陰一陽之謂道』，對聯的上下句，平仄相異，字意相反，而又必須統一在相同的詞性中，上聯是一意，下聯又是一意，上下聯意思合在一起，復能生發出新的意思，這正體現出陰陽燮理，化生萬物的哲學思想。故而練習屬對，也是在強化中國人的文化基因。

屬對一言以蔽之，就是要能『對得起來』，除了要合乎平仄的規定，還要注重字意和詞性，尤其要注重的則是結構。寫詩詞也好，對對子也罷，都是要用文言文。文言文以單音的詞為主，也就是說單獨一個字，一般就是一個獨立的詞，與現代漢語以雙音詞為主的情形很是不同。古人也沒有現代人的名詞、動詞、形容詞、介詞、副詞、連詞、助詞等概念，我們稱詞性，古人只稱字性。古人把字分成兩種性質：實字、虛字。對仗的原則就是：

實字對實字，虛字對虛字。

實字包括名詞、數詞、量詞，它們只能同類相對，古人又稱死字，即不可移動不能變化的字。而名詞數量詞以外，所有沒有實在的形體或數量的字，都是虛字。動詞是虛字，形容詞是虛字，他如介詞副詞都是虛字。虛字裏的助字獨為一類，大致包括今之所謂連詞與助詞，如然而若夫、之乎者也一類的詞，通常不會和別的虛字對仗。當代楹聯大家王翼奇先生題孔廟聯：

由也求也，麟兮鳳兮。

就是用『也』對『兮』，兩個語助詞的虛字相對。

虛字中動詞又稱活虛字，或簡稱活字，而形容詞、副詞則稱為死虛字。因為動詞最靈活，最富變化，往往可以和連詞助詞以外的所有虛字相對仗，甚至有時候，它還可以和實字對仗，故稱活字。對仗一般來說有工對與寬對之分，工對是指（一）實字必須同類相對，如桃紅對柳綠，滄海對藍田（滄借了蒼的音，故可與藍對），萬裏對百年，西嶺對東吳之類；（二）活虛字對活虛字，死虛字對死虛字，也即符合現代語法中同一詞性相對的原則的對仗，如月明對日暖，作客對登台，珠有淚對玉生煙等。而寬對就只需要實字對實字，虛字對虛字就可以了，甚至在一定情況下，實字還可以跟虛字對。寬對之寬也不是隨意來的，我們先要掌握工整的對子，才會明白寬對如何地『寬』。

在工對中，實字因系不能變化的死字，故只能在同類中對。比如『兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。』這首絕句是兩個七言的工對的組合。我們不妨想一下，『黃鸝』能和『灘鷺』對嗎？『衰柳』可以對『青天』嗎？『寒嶺』對『東吳』，『晚秋雪』對『萬裏船』呢？答案是不可以。從現代漢語的角度看，都是偏正結構的名詞，結構相同，詞性一致，如何就不能對呢？但須知黃白翠青都是表色彩的實字，東西是表方位的實字，兩一千萬是數目實字，既然是實字，就都只能在同類中對。

有時候不是數目字卻有數目字的意思的字，也可以用數目字對。魯迅小時候在三味書屋讀書，壽鏡吾老先生出上對『獨角獸』，同學有對『兩頭蛇』，有對『三腳蟾』的，這些都可以及格。不過魯迅對的是『比目魚』，就是能得壽老先生稱讚的上佳答案了。因『獨』不是數字，但有單的意思，『比』也不是數字，但有雙的意思，既保證了對仗的工切，又避免了呆板，這樣的屬對就十分完美了。

當代人學習屬對，可以先從現代漢語的語法分析入手，到一定層次後，再去了解實、虛、活的概念。當然，如果已經有背誦【聲律啟蒙】的基礎，已經背誦過百首以上的律詩，各種基於語法的分析都是不必要的，因背誦而形成的語感更加可靠。

『對不起來』的情況有兩種：一種是平仄、字意、詞性、結構不對仗，當代很多人寫的對聯都是如此。曾有一副很有名的對子：『碧野田間牛得草，金山林裏馬識途。』碧野、田間、牛得草、金山、林裏、馬識途都是文藝界的名人，連綴起來恍如天成，惟一的缺憾是『識』是一個入聲字，下聯音律有問題。當然，這種對聯近乎文字遊戲，與作詩關係不大，我們無謂在這類對聯上花費時間。

第二種情況是上下聯儘管都符合平仄和詞性、結構的要求，卻出現意思相同的詞，甚或整句意思都一樣，這樣的情況叫作『合掌』，過猶不及，也是『對不起來』的不合格的對子。曾有讀者購買拙著的簽名本，希望我題寫『胸藏文墨懷若谷，腹有詩書氣自華』這兩句，我直接拒絕了，首先是因為『胸藏文墨』和『腹有詩書』意思一樣，犯了合掌，其次上聯後五字是仄仄平仄仄，是由仄仄平平仄變過來的拗句，下聯後五字必須是平平平仄平，這才能補救上句音律上的『拗』。『拗』指的吟誦時拗口，故下句要讓第三字變成平聲，以獲得聽覺上的平衡。但『詩書氣自華』五字中，第三字的『氣』仍是仄聲，未救上句，這就出律了。而諸如『願覓尋常句，甘吟自在詩』『如雲歲月絲千結，似綺年華指一彈』『三載見聞休自陋，十年離別已無求』『籬戶半開尋妙韻，柴門緊閉覓靈琛』『今朝玉骨艷驚世，他日冰肌淒化塵』，這些句子都存在合掌的現象。尋常句與自在詩，歲月與年華，載和年，籬戶與柴門、妙韻和靈琛，玉骨和冰肌，都是一個意思，在屬對時都應避免。

屬對時要注意上下聯文氣的連屬，不能一個字一個字地硬對，而應按照完整的意象去對。我在指導深圳圖書館主辦的詩詞寫作研修班時，曾出過上聯『別來明月梁空滿』，要求對出下聯。這是從明代阮大鋮【詠懷堂詩集】中摘來的句子，但我記錯了一個字，原對是『別來明月梁頻滿，何意深林屐不疏』。對得比較好的有『坐到疏桐鳥未鳴』『夢入重山影更單』『憶着前情夜已闌』『卜罷青錢心不寒』『望極天涯雁久疏』『數盡殘更夢不成』『唱徹陽關淚未乾』等，尤以『去後相思天一涯』最佳，因為它與上聯在意象上最有內在關聯。『天一涯』和『梁空滿』是如何可以對仗的？我們只要把上下聯省略的成分補足就可以理解了。上聯是『別來明月於梁間空滿』，下聯是『去後相思在天外一涯』，兩句的句意是相對的，但具體到每一個字，卻並不工整對仗，『滿』是活虛字，『涯』是實字，本來是不能對仗的，但這裏的『滿』可以理解為變實在了的灑滿屋樑的月光，虛字實化了，故可與『涯』相對。而像『客裏光陰書未拋』『恨起淚眸花始穠』『歸去故人觴始頻』『望斷夕陽林盡燃』『望裏春山日又斜』這幾句，儘管平仄、字意、結構都能對，在意象上卻缺少較緊密的關聯，或者說不能形成一個完整的畫面，所以就要遜色一些了。

最為工整的對子，有人稱之為合璧對，即不但實字同類相對，不但活虛字對活虛字，死虛字對死虛字，每個字的意思都在同一類屬中。比如孟浩然的『戶外一峯秀，階前眾壑深』，戶與階都屬屋宇類，峯壑都屬山類，外與前是方位實字，一與眾是數目實字，秀與深都是死虛字。岑參『花迎劍佩星初落，柳拂旌旗露未乾』，花柳屬花木，劍佩、旌旗屬儀飾，星露屬天類，初與未，兩個死虛字，落與干，兩個活虛字。【聲律啟蒙】裏的對子，都十分工整，真正寫詩時，十分工整的對句是很少的，因太工整了一是顯得呆板，二是纖巧傷氣，但初學者只有先求工整，掌握詞性的奧秘，才能進而求屬對的活潑雄渾。書法領域有一句名言：『初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕,復歸平正。』詩中屬對的道理是一樣的。