關注文物·修復師

讓更多人看到九原崗北朝壁畫更完整的內容，是霍寶強修復團隊的心願

修復團隊成員在給拱券頂部壁畫表面貼紙。山西博物院供圖

讓更多的人看到九原崗北朝壁畫，看到壁畫更完整的內容，是山西博物院文保中心副主任霍寶強和他的修復團隊的心願。

去年差不多這個時候，九原崗那塊長3.2米、高3.5米的巨幅建築壁畫長途跋涉去了上海博物館，上博不得不拆掉一個門才將之迎了進去，這成為很轟動的新聞。現在這幅壁畫正在山西博物院展出，北京有很多人趕上周末就相約一同去欣賞。在另一個展廳，九原崗北朝壁畫中特別引人注目的西壁『出行圖』也首次亮相。

保護壁畫的不同方式，都以最小干預、最大保護為目標

山西忻州九原崗北朝墓葬的發掘在2013年，是搶救性考古。當時不僅其它文物被盜掘一空，重要的墓主信息無從獲得，而且墓室壁畫也幾乎被盜揭殆盡，只留下了穹隆頂上面的星象圖及兩壁星星點點的殘跡，所幸墓道的東、西、北三壁的壁畫大部分還在，反映了北朝社會生活的場景。

在山西博物院，壁畫『出行圖』前聚集着許多觀眾。兩組出行人物的身高與真人大小無異，臉頰和嘴唇均塗有淡淡的朱紅色，服飾的顏色或深紅或杏黃，沒有相同的。武士臉部凝重，文官淡定從容，均佩刀持弓帶箭。有的頭戴後垂披幅長帽，有的則是平巾幘小冠。還有不少胡人，與之前北朝粟特人墓葬中的畫像不同，鼻樑和顴骨高挺，鬍鬚和眉毛濃密，還穿着虎豹皮服。

『只這一小部分就可見九原崗壁畫的重要價值。這樣精美的壁畫在原來的環境中實施保護有很大難度，我們多方考慮後才決定將其搬遷到實驗室進行保護。』霍寶強雖然進行過許多壁畫的保護修復，但對九原崗依然情有獨鍾。

中國古代壁畫有3種形式，一種是石窟壁畫，莫高窟是最典型的例子；二是寺觀壁畫，最為著名的當數山西芮城永樂宮壁畫，3座大殿的元代壁畫是世界繪畫史上罕見的巨製；還有一種便是墓葬壁畫。『墓葬壁畫的保護方式有兩種，一種是原址建館保護，一是異地搬遷保護。著名的北齊婁睿墓，在1979年至1981年進行了考古發掘及壁畫搬遷保護工作；北齊徐顯秀墓壁畫，2000年發掘，採取原址保護，建立北齊壁畫博物館。不同的保護方式都以最小干預、最大保護為目標，要面對的問題不同，各有利弊，都需要謹慎對待。』霍寶強說。

壁畫揭取已有成熟的經驗積累和傳遞，但每次還是如履薄冰

在名為『古韻新生』的『山西省可移動文物保護成果展』，我們看到了這幅展示北朝木構建築的巨型壁畫。

『我們都知道，現存最早的木構建築是五台山的南禪寺大殿，北朝時期的木結構建築現在已沒有實物留存，所以這幅壁畫對於研究中國的古代建築具有特別的意義。比如這種雙柱式斗拱，在現存唐宋建築中已無實物。還有人字栱，南北朝的早期人字栱為直，到中晚期時逐漸轉曲，這幅壁畫的人字栱已轉曲，顯示了從北朝至唐的風格轉換過程。』霍寶強說：『為了這幅壁畫的完整性，當時真沒捨得切割，而是進行了整體的揭取。我們的原則是儘可能減少對壁畫的切割損害，最大限度地保留畫面內容的完整性。』

問及壁畫揭取技術，霍寶強說，一直以來都有很成熟的經驗積累和傳遞。的確，當年對永樂宮的所有建築、壁畫進行遷移復原時，文保前輩們就摸索出一整套的技術，傳承至今，『但每一次修復都如履薄冰。』

和過去要做大量的壁畫臨摹不同，九原崗北朝墓葬壁畫在揭取前進行的是複雜而完整的信息採集。比如壁畫的色彩艷麗，在加固之前要先準確記錄壁畫原始色度，對壁畫的8種顏色進行檢測記錄。『浙江大學研發的壁畫數碼化信息記錄系統，可以通過精確拼接系統和校色系統完成電子拼圖，得到高保真的壁畫圖像，並能打印在特殊的宣紙上，放大到原來壁畫面積的四五倍，充分展現壁畫的每個細節，為後期的科研提供依據。』霍寶強介紹。

『一般揭取前都會做預實驗。九原崗墓道壁畫的地仗層有多處嚴重的空鼓、裂隙和疊壓，而土坯牆支撐體結構疏鬆，在揭取壁畫時，貿然去除支撐體極易造成壁畫的坍塌、脫落，於是我們用建築鋼管和建築架板在墓道中間搭建了一個#字形鋼架結構，使得各部分相互牽引，嚴密穩固。然後在鋼管水平方向加裝長度可調的螺杆，使其作用於壁畫，給壁畫以水平方向的支撐，就有效防止了壁畫的脫落。』

壁畫揭取過程中，人員眾多、工具繁多，極易對裸露的畫面造成磕碰損傷，『這個自然早就想到了。我們會為壁畫做一個防護板，同時在防護板與壁畫之間夾一層厚度約2厘米的海綿緩衝層，既避免了防護板對畫面的摩擦，也緩減了鋼架結構的水平支護杆對壁畫的擠壓。』霍寶強介紹。

其實壁畫揭取後離開了原來的地仗層和原來的支撐結構，就處於不穩定狀態，很容易因為震動移動而發生斷裂，非常不適合運輸及來回搬運。『是啊，所以早在壁畫揭取前，我們就根據已設置好的壁畫分割線，按照每個壁畫塊的形狀和尺寸，製作出兩塊相同的稍大於壁畫塊的保護夾板，註明編號，成為一個單獨的包裝體，適合擺放在任何位置或者固定在相應的運輸車輛上。』霍寶強說。

搬遷至實驗室修復既保護了壁畫，也為向公眾展示創造了機會

200餘平方米的壁畫最後被分割為42塊，成功揭取後全部搬運到山西博物院，經國家文物局批准立項，今年年初開始進行保護修復工作。

講起所有的過程，霍寶強都是風輕雲淡的樣子，但實際操作過程還是驚心動魄的。

由於每塊壁畫的面積都很大，邊緣位置修復起來還算方便，但中間地帶就真的是『鞭長莫及』。項目組的同事們開動腦筋，搭了一個10厘米高的支架，架在壁畫上方，工作人員就趴在架子上操作。修復時需要將原來的加固保護措施先去掉，去布、去膠，還要修補裂紋……人趴在架子上，10分鐘左右就腰酸背痛，尤其是胸口頂得生疼，最後不得不墊上一層海綿。

由於壁畫太大，修復安裝時只能將山西博物院的一個車庫改造為修復車間。每一塊切割下的壁畫塊都放在預先製作好的剛性存儲架上，做好編號，比如西壁幾層第幾塊。原來的墓道有30多米長，把一面牆的某一層的壁畫完整拼起來，真是需要較大空間，工作量很大。

『因墓葬壁畫存在環境的特殊性，過去公眾無緣在博物館見識它的容顏，搬遷至實驗室修復既保護了壁畫，也為它的展示創造了機會。當然有一天，一旦原來的出土環境條件許可，還可以回歸併安裝到它原始的環境中。』霍寶強說。

九原崗北朝壁畫的全部修復工作預計在明年5月完成。『如果將所有修復好的壁畫放在博物館完整展示的話，會非常震撼，它們能恢弘地展開歲月褶皺裏的歷史場景，那些栩栩如生的人物在1500年之後也可以與我們從容對視。』霍寶強說。（本報記者楊雪梅）