| 昨天，2013中國電影編劇西湖雅集在杭州舉行。鄒靜之、趙冬苓、薛曉路等20多位著名華語編劇參加論壇，就『數字化全媒體時代的電影劇本創作』為主題展開交流，為浙江電影事業共謀發展。
鄒靜之不愧是『金牌編劇』，口一張，說出來的都是流暢的擲地有聲的句子。不管是說到編劇這件事，還是說到杭州這個家，他的話都讓在座者會心一笑。 談到杭州時，鄒靜之拿這裡的山水空氣和北京作比較：我特別喜歡浙江，我在這兒也有家，西溪有我的家。我昨天一到杭州，說不行，還是得上這兒住，北京霧霾太厲害了。 順帶着，鄒靜之還表了個態，願意為浙江、為杭州盡一些力量。意思很明白：未來有可能看到鄒靜之牌的杭產作品。 微博改變藝術，電影票、收視率成為選票 鄒靜之寫字用筆。人類用筆的時代幾千年，突然筆變成了鍵盤，書寫工具的改變使得文風大變。鄒靜之有在北大荒待了9年的經歷，他曾經想，這是他箱子裡的一顆珍珠，總有一天要把它拿出來。沒想到書寫工具一改變，打開箱子一看，『珍珠變成了石頭子兒』。 他的意思是說，微博影響藝術。 在佛山做【一代宗師】的時候，鄒靜之第一次上微博。上午三個小時一晃而過，從中收穫了什麼？鄒靜之想了想，他看到了拐賣兒童的消息，看了一些笑話，看了一些涉筆成趣的東西。再想想其實什麼也沒獲得，悲傷和快樂相互抵消了。 『微博改變藝術，局部大於整體』，這是鄒靜之總結出來的。對電影的影響是，出現了一種非常普遍的現象：只要局部精彩就夠了。所以基本上觀眾看完電影以後，對白是這樣的：哪吃去？吃火鍋吧。――電影卻被關在電影院裡。 鄒靜之感嘆，生於這個時代節點上的作者，是幸還是不幸？ 這幾年鄒靜之做了幾部話劇，有一次他去劇場看劇，兩個演員在台上演，他發現一個奇怪的現象：演員會被看戲的觀眾帶着走。觀眾覺得這個戲不逗，遇到稍微有一點逗的東西觀眾就哈哈大笑。第二天，演員開始放大喜劇的東西來取悅觀眾。十天後，這部戲跟第一天的表演完全是兩樣了。 鄒靜之說：在這裡，觀眾的笑聲就是選票。就像收視率幾乎成了電視的唯一標準一樣，電影票也成了選票。 好的電影是人出來了，內心還在電影院裡 這個時代的好作品是什麼樣的呢？鄒靜之用他的觀影經歷來說明。有一次看以色列話劇【安魂曲】，看完後人走出來了，心卻走不出來了。心裡還要想着那個劇情。『好的影片，電影院是關不住的。』鄒靜之說。 有一次跟王家衛聊天，鄒靜之說，咱們都老了。王家衛卻很坦蕩，說跟美國人聊天，那個人說你們中國有什麼東西是自己生產的？汽車、手機，你們強嗎？還是價值觀輸出了？你們就是電影在世界上還是有地位的。那個人還說，你們的電影將來會有市場的，現在不用想這個東西。 這讓鄒靜之心裡『踏實』了一些。他認為，總有一天，不管是電影還是電視劇，都是要靠精品取勝的。量取不了勝，只有質能取勝。 現在年輕編劇有一句口號叫『故事為王』，鄒靜之加了一句『情懷至上』。 這位把寫字當作『生理現象』的編劇，現在每天都要寫作三四個小時，他覺得文字太有魅力了。編劇了【一代宗師】、【千里走單騎】和張藝謀正在進行時的【歸來】之後，鄒靜之也想嘗試做一些喜劇電影的編劇。 鄒靜之跟【泰濉繁嗑縭煥很熟，看【泰濉肥保他對200個人一起笑的影院效果印象深刻。他提醒自己，以後做喜劇，這種劇場效果不能忘。而且如果他做喜劇電影，他還希望能做得稍微不一樣一些，能有一些沉下去的深刻的東西。就比如好的詩歌是讀者與詩人的共謀，他希望他的作品也能這樣。 所以最後，鄒靜之以這樣一句話結尾：生於此時，我儘量扒住青春的懸崖不撒手，儘量變成一個青年人。(記者 張向芳 實習生 李廣博 文 特約攝影 尹炳炎) 來源：杭州日報 |
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