風流少帥配風騷史家──殘史半部

讀【張學良口述歷史】是一個很愉悅的過程，張少帥有東北人的幽默天賦，九十多歲仍然性情十足，有趣的敘述時時讓人大笑。尤其『平生無缺憾，惟一好女人』一章，毫不避諱，將自己亂花般的艷情史一一道來，眉飛色舞的神情躍然紙上，論精彩指數，完全蓋過了後面的『西安事變』。

這是一部未完成的作品，沒完 成的原因，也與張少帥的『不檢點』有關。口述史合作開始不久，作者唐德剛陪張學良在紐約，90歲的少帥『英雄有好手』，與70多歲的貝夫人出雙入對，還公開說『趙夫人可敬，貝夫人可愛』。引起了趙一狄的憤怒，趙夫人御駕親征，把老頑童抓了回去。之後唐德剛再赴張府，就被趙夫人擋了駕。從此唐德剛與張學良望斷天涯，僅僅採訪了11次，錄製了11盤錄音帶，一部構思恢宏的口述史縮水成了少帥隨侃錄。所以這本書的史料價值，並不如想像中大，但主角畢竟是張學良，本書在再現民國第一熱血少帥兼花花公子音容方面，貢獻不小。

在史家眼裡，西安事變這個改寫了中國歷史的大事件，其實已經沒有太多秘密。我們已經知道，在西安事變中，張學良的作案動機並不複雜，蔣介石不像【西安半月記》裡寫的那麼有氣質，共產黨也沒像傳說那樣事先參與了策劃，但大家還是盼望著當事人能出來說幾句。張學良講起西安事變來，卻如閒話家常，一點都不氣壯山河。複雜的勢力博弈，波詭的政治變局，已經讓歷史家『罄竹難書』，但在少帥這裡，是輕描淡寫的一句話，『我真怒了，我的意思是這麼一句話：你這個老頭子，我要教訓教訓你！』

小說家史蒂芬・茨威格寫過一部傑出的歷史作品，【人類群星閃耀時】，他想說明一點，很多改變歷史命運的時刻，往往源於一個很小的偶然，如拿破崙的滑鐵盧之敗，只是因爲他手下一個元帥迷了路，這位元帥一秒鐘的優柔寡斷改變了歐洲的歷史。西安事變正是這樣一個命運攸關的時刻，使一個元帥瞬間做出改變中國歷史的，不是任何偉大的理由，而是一個熱血青年怒了。用唐德剛的話講叫『太衝動』。在這裡，口述歷史賦予了歷史研究以獨特的個性。

這是歷史的莫測之處，在我看來，這也是口述歷史迷人的地方。與一些考證嚴謹、表情嚴肅的歷史研究相比，口述歷史一個大優點是活靈活現，有現場感。鍾少華先生是內地口述史學的先行者，他對於口述歷史的評價非常精采，鍾少華說，『口述能夠糾正文字的偏見，能夠形成生動的形象，口述史重視的是重現歷史，而不是解釋歷史。口述史是一種可取的學術方式，可以對某些學術界片面的話語權力提出挑戰，因爲普通的敘者和訪談者都可以成爲歷史角色。也就是說，人民群眾的歷史性和歷史的群眾性，都是可以通過口述史來表述的。』

鍾少華所說的普通人成爲歷史角色，在話語權力貧富不均的人文環境下，尤其值得重視。如果按對象劃分，口述歷史也許可分爲『在高層』和『在底層』。如唐德剛做的張學良、胡適、顧維鈞、李宗仁等人的口述歷史，屬於『在高層』，內地學者如鍾少華的【早年留日者談日本】、馮驥才的【一百個人的十年】、劉小萌的【中國知青口述史】、李小江的『20世紀中國婦女口述史叢書』以及丁東的口述史作品，則側重於普通人的口述歷史。這些口述史都是很有價值的歷史作品，但是，缺少真正夠重量級人物的口述歷史，畢竟是一個大缺憾，尤其身處後宮傳統之中。口述史的難題，不在民間。

追究【張學良口述歷史】之類作品匱乏的原因，大概有兩個，一個是『萬言萬當，不如一默』的文化傳統，另一個是對『天賦舌權』的陌生，對發言權與知情權的不珍惜。這一點，今人尚不如問『視吾舌尚在否』的張儀。

本書的作者唐德剛，是海內外口述史學的權威，李敖狂拍其爲『現代中國最活潑最優秀的歷史家』。唐德剛貢獻雖大，但並不嚴肅，加之『文筆風騷』，時遭當下非議，否則也不會和李敖『沆瀣一氣』了。不過，讓風流少帥搭配風騷史家，倒也是將遇良才，只可惜『紅顏禍水』，讓我們只看到一部殘史。

【張學良口述實錄】張學良口述,唐德剛撰寫

中國檔案出版社 2007年7月

作者： 潘采夫