大书法家王羲之、怀素都如何处理作品中的『虚实』？

虚实处理，贯穿于书法的始终，没有虚实，没有矛盾，就如同没有矛盾冲突的戏剧一样，会让人感到乏味，让人提不起神来。字的结构需要虚实，章法，同样也要虚实。

需要说明的是，我们尽量从古先贤经典作品中求得一些消息，以期对我们的书法创作有所帮助。

一般来说，字距疏松的地方、笔画轻的地方、笔画用墨比较淡的地方、比较枯的地方，容易产生『虚』的感觉；相反，字距紧密的地方、笔画重的地方、用墨浓的地方、用墨润的地方，在视觉上，会容易产生『实』的感觉。下面找一些作品，做一些尝试性、粗线条的分析。

1、王羲之的〖行穰帖〗，开始的『足下』笔画之间的空间比较大，笔画也比较轻，最后的『佳』也比较轻，是『虚』的部分，中间白线圈住的部分，笔画比较重，这样，整体上的虚实关系比较清晰。

王羲之的〖行穰帖〗

2、王羲之的〖妹至帖〗，有三个地方笔画处理得比较轻巧、灵动，白线圈住的『之可言』、『夕』、『虑、三』，比起其他地方显得『虚』。

王羲之的〖妹至帖〗

3、王羲之的〖二谢帖〗，白线圈住的『想邰儿、所送』，加上『静』与『羲』字距比较大形成了一块比较虚的地方。下面的『患者善』也比较轻，形成了一块比较虚的地方。

王羲之的〖二谢帖〗

4、王慈的〖一日无.申帖〗，这个虚实比较清晰，中间一块比较集中的地方很重，感觉很『实』，其他地方比较『虚』。

王慈的〖一日无.申帖〗

5、王羲之的〖得示帖〗，下面的部分粗重笔画比较集中，空间比较密集，显得很实。

王羲之的〖得示帖〗

6、怀素的〖苦笋贴〗，下面一块粗重密集，形成了『实』的感觉。

怀素的〖苦笋贴〗

虚实的观察， 要概括，从整体上去看、以块面来观察，这样比较容易发现其中的奥妙。

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