2018-10-16 21:50
版本一
薄霧濃雲愁永晝。瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後。有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。
版本二
薄霧濃雲1愁永晝，瑞腦銷2金3獸。佳4節又重陽，玉5枕紗櫥，半夜6涼7初透。8
東籬把酒9黃昏後，有暗香10盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人似11黃花瘦。
校勘
詩詞雜俎本【漱玉詞】、【花草粹編】等題作『九日』。
【草堂詩餘】、【詞的】等題作『重陽』。
【匯選歷代名賢詞府全集】題作『重九』。
1、云：【全芳備祖】作『陰』該書只存抄本，另有作『雲』；【詞品】卷一云『今俗本改「雰fēn」作「雲」』；【古今詞統】等作『雰』；【林下詞選】云『一作「雲」』；沈際飛本【草堂詩餘】注『一作「雰」，誤』。
2、銷：【全芳備祖】、【草堂詩餘】等作『噴』； 沈際飛本【草堂詩餘】作『銷』，注『一作噴，誤』。
3、金：【全芳備祖】、【二如亭群芳譜】作『香』。
4、佳：詩詞雜俎本【漱玉詞】、【全芳備祖】等作『時』； 沈際飛本【草堂詩餘】注『一作佳，誤』。
5、玉：【草堂詩餘】、【詞的】等作『寶』； 沈際飛本【草堂詩餘】注『一作玉』；【自娛軒詞選】作『鴛』。
6、夜：【嘯余譜】、【古今詩餘醉】作『夏』，誤。
7、涼：【全芳備祖】、【草堂詩餘】等作『秋』。
8、涼初：【詩餘圓譜】作『秋先』； 【歷城縣誌】作『新涼』； 沈際飛本【草堂詩餘】在句末注『一作秋光透，又作秋先透，俱誤』。
9、酒：【詞學筌蹄】、【匯選歷代名賢詞府】作『菊』。
10、香：【全芳備祖】誤作『風』抄本或作「香」，或誤作「風」』。
11、似：【全芳備祖】抄本或作「似」，或誤作「比」』； 【彤管遺編】、【詞綜】等作『比』； 四印齋所刻詞本【漱玉詞】作『比』，注『別作似』。
賞析
醉花陰是作者早期和丈夫趙明誠分別之後所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。
上片與秋涼情景。首二句就白晝來寫：薄霧濃雲愁永晝。這薄霧濃雲不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。瑞腦消金獸，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的淒寂。次三句從夜間着筆，先點明節令：佳節又重陽。隨之，又從玉枕紗廚這樣一些具有特徵性*的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿永晝與一夜的則是愁、涼二字。深秋的節候、物態、人情，已宛然在目。這是構成下片人比黃花瘦的原因。下片寫重九感懷。首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊曆九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然【過故人莊】中就有待到重陽日，還來就菊花之句。宋時，此風不衰。所以重九這天，詞人照樣要東籬把酒直飲到黃昏後，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫的是佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：莫道不消魂，帝卷西風，人比黃花瘦。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關係來說，這下片寫的是結果。
早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由於遭受封建社會的種種束縛，她們的活動範圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些。所以，當作者與丈夫分別之後，面對．單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者並未直接抒寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞裡卻無往而不在。這是透過一層的寫法。
比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如人與綠楊俱瘦宋無名氏【如夢令】，人瘦也，比梅花、瘦幾分？宋程垓【攤破江城子】，天還知道，和天也瘦。秦觀【水龍吟】等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
詞中還適當地運用了烘雲托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，並以菊喻人。但全篇卻不見一菊字。東籬，本來是用陶淵明採菊東籬下詩意，但卻隱去了採菊二字，實際是藏頭。又如，把酒二字也是如此，酒字之前，本來有菊花二字，因古人於九月九日有飲菊花酒的風習，這裡也省略了菊花二字。再如暗香，這裡的暗香指的是菊花而非其他花蕊的香氣。黃花，也就是菊花。由上可見，全詞不見一個菊字，但菊的色*、香、形態卻俱現紙上。詞中多此一層轉折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。
設問手法也是詞中值得注意的藝術特點之一。明茅映在【詞的】中說：人們但知傳誦結語指人比黃花瘦句，不知妙處全在莫道不消魂。這話是很有見地的。莫道一句，實際上可以與賀鑄【青玉案】中試問閒愁都幾許一句相媲美。所不同的是莫道句帶有反詰與激問的成分。
元伊士珍【琅環記】有如下一段故事：易安以重陽【醉花明】詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：只三句絕佳。明城詰之。答曰：莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。正易安作也。不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術風格與藝術技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞裡出現的那種多愁善感、弱不禁風的閨閣美人形象，也正是這樣創造出來的。因為這一形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產物。