毛筆書法入門第五章 結論

作字之道，由生而熟，由熟而巧，則神妙之境，不難漸致。茲將各家名論列左。

郝陵川論書云：太嚴則傷意，太放則傷法。又云：心正則氣定，氣定則腕活，腕活則筆端，筆端則墨注，墨注則神凝，神凝則氣滋，無意而有意，不法而皆法。

十斃

左不去吻，右不去肩，平直相似，狀如算子，不識向背，不知起止，不悟轉換，不明虛實，隨意用筆，任筆賦形。

八反

當連反斷，當斷反連，當疏反密，當密反疏，當肥反瘦，當瘦反肥，當長反短，當短反長。

八偏

偏乎長，似既死之蛇，腰間無力；偏乎短，似已踐之蛙，形闊而丑。偏乎瘦，則枯削而罕風姿；偏乎肥，恐濃織而乏筋骨。偏於古體，則迂闊不合時宜；偏於自用，則僻陋不合法則。偏於豎筆直鋒，恐乾枯而露骨；偏於橫毫側管，則鈍慢而肉痴。

練氣

一字八面流通爲內氣，一篇章法照應爲外氣。內氣言，筆畫疏密輕重肥瘦，若平板渙散，何氣之有。外氣言，一篇虛實疏密管束，接上遞下，錯綜映帶。第一字不可移第二字，第二行不可移至第一行。

救護

豫想字形，書之大旨。然名家非全無失誤，如落筆有不愜意，便當想下數筆如何救之。救護得好，更覺別生機趣。

收束

行草縱橫奇宕，變化錯綜。要緊處全在收束，收束得好，只在末筆。明於結體，則點畫妥帖；精於收束，則氣定神完。

精神與會

法可人人而傳，精神與會。則人所自致，無精神者書雖可觀，不能耐久索玩。無與會者，字體雖佳，僅稱字匠。

摹臨

陶宋儀輟耕錄云『臨帖謂宜置帖在旁，觀其大小濃淡之形勢而學之，若臨淵之臨』。摹帖謂以薄紙覆於帖上〔或用油紙〕，隨其曲折宛轉而書之。故臨得古人筆意，易失位置，摹得位置，多失筆意。臨書易進，摹書易忘。屬意不屬意故也。

書譜云：既歸平正，務追險絕，既追險絕，復歸平正。

民國八年九月印刷

民國八年九月發行

民國十九年四月六版