一剪梅·紅藕香殘玉簟秋(李清照·宋代)

李清照_{1084年3月13日～1155年5月12日}號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代_{南北宋之交}詞人，婉約詞派代表，有『千古第一才女』之稱。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞『別是一家』之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有【易安居士文集】【易安詞】，已散佚。後人有【漱玉詞】輯本。今有【李清照集校注】。

紅藕香殘玉簟_diàn秋。輕解羅裳_cháng，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

譯文
粉紅色的荷花已經凋謝，幽香也已消散，光滑如玉的竹蓆帶着秋的涼意。解開綾羅裙，換着便裝，獨自登上小船。仰頭凝望遠天，那白雲舒捲處，誰會將錦書寄來？雁群飛回來時，月光已經灑滿了西樓。

注釋
紅藕：紅色的荷花。
玉簟：光滑似玉的精美竹蓆。
裳：古人穿的下衣，也泛指衣服。
蘭舟：這裏指小船。
錦書：前秦蘇惠曾織錦作【璇璣圖詩】，寄其夫竇滔，計八百四十字，縱橫反覆，皆可誦讀，文詞淒婉。後人因稱妻寄夫為錦字，或稱錦書；亦泛為書信的美稱。
雁字：群雁飛時常排成『一』字或『人』字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁。
月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時，西樓灑滿了月光。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

譯文
落花獨自地飄零着，水獨自地流淌着。彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁悶着。這相思的愁苦實在無法排遣，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

注釋
一種相思，兩處閒愁：意思是彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁悶着。
才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁雲剛消，心裏又愁了起來。

賞析

這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表現出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。

『紅藕香殘玉簟秋』寫荷花凋謝、竹蓆浸涼的秋天，空靈蘊藉。『紅藕』，即粉紅荷花。『玉簟』，是精美的竹蓆。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了蕭疏秋意的時節，而且渲染了環境氣氛，對作者的孤獨閒愁起了襯托作用。表面上寫出荷花殘，竹蓆涼這些尋常事情，實質上暗含青春易逝，紅顏易老，『人去席冷』之意境。。

『輕解羅裳，獨上蘭舟』是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾羅裙，換着便裝，獨自劃着小船去遊玩。『輕解』與『獨上』，栩栩如生地表現出她的神態、舉動。『輕』，寫手腳動作的輕捷靈敏，表現出生怕驚動別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因為是『輕』，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟上。『獨』字就是回應上句的『輕』字，點明了下闋『愁』字的癥結。『獨上蘭舟』，正是她想借泛舟以消愁，並非閒情逸緻的遊玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨自擊楫，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷。

下面『雲中誰寄錦書來』一句，則明寫別後的思念。詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望雲天，偏起懷遠之思。這一句，鈎連上下。它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望、所思；而下兩句『雁字回時，月滿西樓』，則又由此生發。可以想見，詞人因惦念遊子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望雲空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是縈繞於詞人心頭的。

作者藉助於鴻雁傳書的傳說，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背後，蘊藏着相思的淚水。『月滿西樓』寫月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。 盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產生了雁足回書的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺。

詞的過片『花自飄零水自流』一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋『紅藕香殘』、『獨上蘭舟』兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以『無可奈何花落去』_{晏殊【浣溪沙】}之感，以及『水流無限似儂愁』_{劉禹錫【竹枝詞】}之恨。詞的下闋就從這一句自然過渡到後面的五句，轉為純抒情懷、直吐胸臆的獨白。

『一種相思，兩處閒愁。』由己及人，互相思念，這是有情人的心靈感應，相互愛慕，溫存備致，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱着。這種獨特的構思體現了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端。

這首詩的結拍三句，是歷來為人所稱道的名句。王士禛在【花草蒙拾】中指出，這三句從范仲淹【御街行】『都來此事，眉間心上，無計相迴避』脫胎而來。這說明，詩詞創作雖忌模擬，但可以點化前人語句，使之呈現新貌，融人自己的作品之中。成功的點化總是青出於藍而勝於藍，不僅變化原句，而且高過原句。李清照的這一點化，就是一個成功的例子。李句別出巧思，以『才下眉頭，卻上心頭』這樣兩句來代替『眉間心上，無計相迴避』的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。這裏，『眉頭』與『心頭』相對應，『才下』與『卻上』成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，因而就在藝術上有更大的吸引力。當然，句離不開篇，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，並非一枝獨秀。它有賴於全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句『一種相思，兩處閒愁』前後襯映，而相得益彰。同時，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。李廷機的【草堂詩餘評林】稱此詞『語意超逸，令人醒目』，讀者之所以特別易於為它的藝術魅力所吸引，其原因在此。

參考資料

1、陳祖美．李清照作品賞析集．成都：巴蜀書社，1992：36-40
2、陸林編注．白話解說宋詞．北京：北京師範大學出版社，1992：149-150
3、唐圭璋等．唐宋詞鑑賞辭典(唐·五代·北宋)．上海：上海辭書出版社，1988：1191-1193