揚州慢·淮左名都(姜夔·宋代)

姜夔[kuí]_{1154年—1221年}，字堯章，號白石道人，漢族，饒州德興人。南宋文學家、音樂家。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之後又一難得的藝術全才。有【白石道人詩集】【白石道人歌曲】【續書譜】【絳帖平】等書傳世。

淳_chún熙_xī丙申至日，予過維揚。夜雪初霽_jì，薺_jì麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴_chuàng然，感慨今昔，因自度_dù此曲。千岩老人以為有【黍離】之悲也。

譯文
丙申年冬至這天，我經過揚州。夜雪初晴，放眼望去，全是薺草和麥子。進入揚州，一片蕭條，河水碧綠淒冷，天色漸晚，城中響起淒涼的號角。我內心悲涼，感慨於揚州城今昔的變化，於是自創了這支曲子。千岩老人認為這首詞有【黍離】的悲涼意蘊。

注釋
淳熙丙申：淳熙三年₁₁₇₆。
至日：冬至。
維揚：即揚州_今屬江蘇。
薺麥：薺菜和野生的麥。
彌望：滿眼。
戍角：軍營中發出的號角聲。
千岩老人：南宋詩人蕭德藻，字東夫，自號千岩老人。姜夔曾跟他學詩，又是他的侄女婿。
黍離：【詩經·王風】篇名。『黍離』表示故國之思。

淮左名都，竹西佳處，解_jiě鞍_ān少_shǎo駐初程。過春風十里，盡薺_jì麥青青。自胡馬窺_kuī江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

譯文
揚州自古是著名的都會，這裡有著名遊覽勝地竹西亭，初到揚州我解鞍下馬停留一會兒。昔日繁華熱鬧的揚州路，如今長滿了青青薺麥，一片荒涼。金兵侵略長江流域地區，洗劫揚州後，只留下殘存的古樹和廢毀的池台，都不願再談論那殘酷的戰爭。臨近黃昏，淒清的號角聲響起，迴蕩在這座淒涼殘破的空城。

注釋
淮左名都：指揚州。宋朝的行政區設有淮南東路和淮南西路，揚州是淮南東路的首府，故稱淮左名都。左，古人方位名，面朝南時，東為左，西為右。名都，著名的都會。
解鞍少駐初程：少駐，停留一會兒；初程，初段行程。
春風十里：這裡用以借指揚州。
胡馬窺江：指金兵侵略長江流域地區，洗劫揚州。這裡應指第二次洗劫揚州。
廢池：廢毀的池台。
喬木：殘存的古樹。二者都是亂後余物，表明城中荒蕪，人煙蕭條。
漸：向，到。
清角：淒清的號角聲。

杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻_kòu詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？

譯文
杜牧俊逸清賞，料想他現在再來的話也會感到震驚。即使『豆蔻』詞語精工，青樓美夢的詩意很好，也難抒寫此刻深沉悲愴感情。二十四橋依然還在，橋下江水水波蕩漾，月色淒冷，四周寂靜無聲。想那橋邊紅色的芍藥花年年花葉繁榮，可它們是為誰生長為誰開放呢？

注釋
杜郎：即杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在揚州任淮南節度使掌書記。
俊賞：俊逸清賞。豆蔻：形容少女美艷。
青樓：妓院。
二十四橋：揚州城內古橋，即吳家磚橋，也叫紅藥橋。
紅藥：紅芍藥花，是揚州繁華時期的名花。

賞析
姜夔在這首詞裡用了他常用的小序。小序的好處就在於交代寫作的緣由和寫作的背景。而這首小序則更明確地交代了這首詞的寫作時間、地點、原因、內容、和主旨。讓人更好地、更深入地了解詞人寫作此詞時的心理情懷。

這首詞充分體現了作者認為的詩歌要『含蓄』和『句中有餘味，篇中有餘意』_{【白石道人詩說】}的主張，也是歷代詞人抒發『黍離之悲』而富有餘味的罕有佳作。詞人『解鞍少駐』的揚州，位於淮水之南，是歷史上令人神往的『名都』，『竹西佳處』是從杜牧【題揚州禪智寺】『誰知竹西路，歌吹是揚州』化出。竹西，亭名，在揚州東蜀崗上禪智寺前，風光優美。

但經過金兵鐵蹄蹂躪之後，如今是滿目羔塢了。經過『胡馬』破壞後的殘痕，到處可見，詞人用『以少總多』的手法，只攝取了兩個鏡頭：『過春風十里，盡薺麥青青』和滿城的『廢池喬木』。『薺麥青青』使人聯想到古代詩人反覆詠嘆的『彼黍離離』的詩句，並從『青青』所特有的一種淒艷色彩，增加青山故國之情。『廢池』極見蹂躪之深，『喬木』寄託故園之戀。

這種景物所引起的意緒，就是『猶厭言兵』。清人陳廷焯特別欣賞這段描寫，他說：『寫兵燹後情景逼真。「猶厭言兵」四字，包括無限傷亂語，他人累千百言，赤無此韻味。』_{【白雨齋詞話】卷二}這裡，作者使用了擬人化的手法，連『廢池喬木』都在痛恨金人發動的這場不義戰爭，物猶如此，何況於人！這在美學上也是一種移情作用。

上片的結尾三句：『漸黃昏，清角吹寒，都在空城』，卻又轉換了一個畫面，由所見轉寫所聞，氣氛的渲染也更加濃烈。當日落黃昏之時，悠然而起的清角之聲，打破了黃昏的沉寂，這是用音響來襯托寂靜更增蕭條的意緒。『清角吹寒』四字，『寒』字下得很妙，寒意本來是天氣給人的觸覺感受，但作者不言天寒，而說『吹寒』，把角聲的淒清與天氣的寒冷聯繫在一起，把產生寒的自然方面的原因抽去，突出人為的感情色彩，似乎是角聲把寒意吹散在這座空城裡。

聽覺所聞是清角悲吟，觸覺所感是寒氣逼人，再聯繫視覺所見的『薺麥青青』與『廢池喬木』，這一切交織在一起，一切景物在空間上來說都統一在這座『空城』里，『都在』二字，使一切景物聯繫在一起。着一『空』字，化景物為情思，把景中情與情中景融為一體，寫出了為金兵破壞後留下這一座空城所引起的憤慨；寫出了對宋王朝不思恢復，竟然把這一個名城輕輕斷送的痛心；也寫出了宋王朝就憑這樣一座『空城』防邊，如何不引起人們的憂心忡忡，哀深恨徹。

詞的下片，運用典故，進一步深化了『黍離之悲』的主題。昔日揚州城繁華，詩人杜牧留下了許多關於揚州城不朽的詩作。可是，假如這位多情的詩人今日再重遊故地，他也必定會為今日的揚州城感到吃驚和痛心。杜牧算是個俊才情種，他有寫『豆蔻』詞的微妙精當，他有賦『青樓』詩的神乎其神。可是，當他面對眼前的凋殘破敗景象，他必不能寫出昔日的款款深情來。揚州的名勝二十四橋仍然存在，水波蕩漾，冷峻的月光下，四周寂籟無聲。唉，試想下，儘管那橋邊的芍藥花年年如期盛放，也很難有人有情思去欣賞它們的艷麗。詞人用帶懸念的疑問作為詞篇的結尾，很自然地移情入景，今昔對比，催人淚下。

縱觀全詞，行文的基調都籠罩在一種悲涼悽愴的氛圍中。無論是詞人所見到的『薺麥青青』、『廢池喬木』還是在黃昏里聽到的『號角』和『空城』還是詞人自身所想到的杜牧『難賦深情』和不知亡國恨的『橋邊紅藥』，都是一種悲劇的寫照。

情景交融是這首詞在寫作表現手法上最顯著的一個特點。移情入景，樂景寫哀，都是詞人經常使用的手法。特別是樂景寫哀，詞人在文中寫了大量的樂景：名都，佳處，二十四橋……可是，寫樂景是為了襯托哀情，是為了對比『現在』的慘狀：名都的凋殘，佳處的弊壞，二十橋的冷寂……正如王夫之所說：『以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂。』

用今昔對比的反襯手法來寫景抒情，是這首詞的特色之一。

上片用昔日的『名都』來反襯今日的『空城』；以昔日的『春風十里揚州路』_{杜牧【贈別】}來反襯今日的一片荒涼景象『盡薺麥青青』。

下片以昔日的『杜郎俊賞』、『豆蔻詞工』、『青樓夢好』等風流繁華，來反襯今日的風流雲散、對景難排和深情難賦。以昔時『二十四橋明月夜』_{杜牧【寄揚州韓綽判官】}的樂章，反襯今日『波心蕩、冷月無聲』的哀景。下片寫杜牧情事，主要目的不在於評論和懷念杜牧，而是通過『化實為虛』的手法，點明這樣一種『情思』：即使杜牧的風流俊賞，『豆蔻詞工』，可是如果他而今重到揚州的話，也定然會驚訝河山之異了。借『杜郎』史實，逗出和反襯『難賦』之苦。『波心蕩、冷月無聲』的藝術描寫，是非常精細的特寫鏡頭。二十四橋仍在，明月夜也仍有，但『玉人吹簫』的風月繁華已不復存在了。詞人用橋下『波心蕩』的動，來映襯『冷月無聲』的靜。『波心蕩』是俯視之景，『冷月無聲』本來是仰觀之景，但映入水中，又成為俯視之景，與橋下蕩漾的水波合成一個畫面，從這個畫境中，似乎可以看到詞人低首沉吟的形象。總之，寫昔日的繁華，正是為了表現今日之蕭條。

善於化用前人的詩境入詞，用虛擬的手法，使其一波未平，一波又起，餘音繚繞，餘味不盡，也是這首詞的特色之一。【揚州慢】大量化用杜牧的詩句與詩境_{有四處之多}，又點出杜郎的風流俊賞，把杜牧的詩境，融入自己的詞境。

此詞在表現姜夔的詞風清雅空靈上非常突出。運用『清』『寒』『空』『波心』『冷月』等詞極力表現語言上清雅空靈。同時，用『猶厭言兵』表現兵燹之後的殘破；用杜牧名句表現揚州昔日的繁華；用『二十四橋』『波心蕩』『冷月無聲』表現清幽傷感的氣氛；用『橋邊紅藥』表現『寂寞開無主』的荒涼，這些造境都是用來表現意境上清雅空靈。詞人的筆法是清雅空靈的，卻寄寓深長。用低婉的聲調，清剛峭拔之勢、冷僻幽獨之情，寫出了戰爭帶給揚州城萬劫不復的災難。

參考資料

1、陸林．白話解說·宋詞．北京：北京師範大學出版社，1992：220-221
2、劉文忠等．唐宋詞鑑賞辭典(南宋·遼·金卷)．上海：上海辭書出版社，1988：1748-1749