桂枝香·金陵懷古(王安石·宋代)

王安石_{1021年12月18日－1086年5月21日}，字介甫，號半山，諡文，封荊國公。世人又稱王荊公。漢族，北宋撫州臨川人_{今江西省撫州市臨川區鄧家巷人}，中國北宋著名政治家、思想家、文學家、改革家，唐宋八大家之一。歐陽修稱讚王安石：『翰林風月三千首，吏部文章二百年。老去自憐心尚在，後來誰與子爭先。』傳世文集有【王臨川集】、【臨川集拾遺】等。其詩文各體兼擅，詞雖不多，但亦擅長，且有名作【桂枝香】等。而王荊公最得世人哄傳之詩句莫過於【泊船瓜洲】中的『春風又綠江南岸，明月何時照我還。

登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇_cù。歸帆去棹_zhào殘陽里，背西風，酒旗斜矗_chù。彩舟雲淡，星河鷺_lù起，畫圖難足。_{歸帆一作：征帆}

譯文
登山臨水，舉目望遠，故都金陵正是深秋，天氣已變得颯爽清涼。奔騰千里的長江澄澈得好像一條白練，青翠的山峰俊偉峭拔猶如一束束的箭簇。帆船在夕陽往來穿梭，西風起處，斜插的酒旗在小街飄揚。華麗的畫船如同在淡雲中浮游，江中洲上的白鷺時而停歇時而飛起，這清麗的景色就是丹青妙筆也難描畫。

注釋
登臨送目：登山臨水，舉目望遠。
故國：舊時的都城，指金陵。
千里澄江似練：形容長江像一匹長長的白絹。澄江：清澈的長江。練：白色的絹。
如簇：這裡指群峰好像叢聚在一起。簇，叢聚。
去棹：往來的船隻。棹，划船的一種工具，形似槳，也可引申爲船。
星河鷺起：白鷺從水中沙洲上飛起。長江中有白鷺洲_{長江與秦淮河相匯之處的小洲}。星河，銀河，這裡指長江。
畫圖難足：用圖畫也難以完美地表現它。

念往昔，繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續。千古憑高對此，謾_màn嗟_jiē榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。

譯文
遙想當年，達官貴人爭著過豪華的生活，可嘆在朱雀門外結綺閣樓，六朝君主一個個地相繼敗亡。自古多少人在此登高懷古，無不對歷代榮辱喟嘆感傷。六朝的風雲變化全都隨著流水消逝，剩下的只有慘澹的寒煙和衰敗的枯草。直到如今的商女，還不知亡國的悲恨，時時放聲歌唱【後庭花】遺曲。

注釋
繁華競逐：_{六朝的達官貴人}爭著過豪華的生活。競逐：競相仿效追逐。
門外樓頭：指南朝陳亡國慘劇。
悲恨相續：指亡國悲劇連續發生。
憑高：登高。這是說作者登上高處遠望。
謾嗟榮辱：空嘆什麼榮耀恥辱。這是作者的感嘆。
六朝：指三國吳、東晉、南朝宋、齊、梁、陳六個朝代。它們都建都金陵。
商女：歌女。
後庭遺曲：指歌曲【玉樹後庭花】，傳爲陳後主所作。

賞析
此詞通過對金陵_{今江蘇南京}景物的讚美和歷史興亡的感喟，寄託了作者對當時朝政的擔憂和對國家政治大事的關心。上闋寫登臨金陵故都之所見。『澄江』『翠峰』『征帆』『斜陽』『酒旗』『西風』『雲淡』『鷺起』，依次勾勒水、陸、空的雄渾場面，境界蒼涼。下闋寫在金陵之所想。『念』字作轉折，今昔對比，時空交錯，虛實相生，對歷史和現實，表達出深沉的抑鬱和沉重的嘆息。全詞情景交融，境界雄渾闊大，風格沉鬱悲壯，把壯麗的景色和歷史內容和諧地融合在一起，自成一格，堪稱名篇。

詞以『登臨送目』四字領起，爲詞拓出一個高遠的視野。『正故國晚秋，天氣初肅』點明了地點和季節，因爲是六朝故都，乃稱『故國』，『晚秋』與下句『初肅』相對，瑟瑟秋風，萬物凋零，呈現出一種『悲秋』的氛圍。此時此景，登斯樓也，則情以物遷，辭必情發，這就爲下片的懷古所描述的遙遠的時間作鋪墊。

『千里澄江似練，翠峰如簇』，『千里』二字，上承首句『登臨送目』登高遠望即可縱目千里；下啟『澄江似練，翠峰如簇』的大全景掃描，景象開闊高遠。『澄江似練』，脫化於謝朓詩句『澄江靜如練』，在此與『翠峰如簇』相對，不僅在語詞上對仗嚴謹、工整，構圖上還以曲線綿延_{『澄江似練』}與散點鋪展_{『翠峰如簇』}相映成趣。既有平面的鋪展，又有立體的呈現，一幅金陵錦繡江山圖展現眼前。

『征帆去棹殘陽里，背西風酒旗斜矗』是在大背景之下對景物的具體描寫，『殘陽』『西風』，點出時下是黃昏時節，具有典型的秋日景物特點。『酒旗』『征帆』是暗寫在秋日黃昏里來來往往的行旅，人事匆匆，由純自然的活動景物寫到人的活動，畫面頓時生動起來。

『彩舟雲淡，星河鷺起』是大手筆中的點睛之處。『彩舟』『星河』，色彩對比鮮明；『雲淡』『鷺起』，動靜相生。遠在天際的船罩上一層薄霧，水上的白鷺紛紛從銀河上驚起，不僅把整幅金陵秋景圖展現得活靈活現，而且進一步開拓觀察的視野在廣漠的空間上，隨著征帆漸漸遠去，水天已融爲一體，分不清哪裡是水哪裡是天。如此雄壯寬廣的氣度，如此開闊曠遠的視野與王勃的【滕王閣序】，『落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色』比較，兩者展現的氣度與視野不相上下，一爲千古傳誦的駢文警句，一爲前所未有的詞中創境，可謂異曲同工。正如林逋【宿洞霄宮】『秋山不可盡，秋思亦無垠』所言，眼前所見，美不勝收，難以盡述，因此總贊一句『畫圖難足』，結束上闋。

下闋懷古抒情。『念往昔』一句，由登臨所見自然過渡到登臨所想。『繁華競逐』涵蓋千古興亡的故事，揭露了金陵繁華表面掩蓋著紙醉金迷的生活。緊接著一聲嘆息，『嘆門外樓頭，悲恨相續』，此語出自杜牧的【台城曲】『門外韓擒虎，樓頭張麗華』詩句，化用其意，以典型化手法，再現當時隋兵已臨城下，陳後主居然對國事置若罔聞，在危難之際還在和妃子們尋歡作樂的可悲。這是亡國悲劇藝術縮影，嘲諷中深含嘆惋。『悲恨相續』，是指其後的統治階級不以此爲鑒，揮霍無度，沉溺酒色，江南各朝，覆亡相繼：遺恨之餘，嗟嘆不已。

『千古憑高』二句，是直接抒情，憑弔古蹟，追述往事，抒對前代弔古、懷古不滿之情。『六朝舊事』二句，化用竇鞏【南遊感興】『傷心欲問前朝事，惟見江流去不回。日暮東風眷草綠，鷓鴣飛上越王台』之意，借『寒煙、衰草』寄惆悵心情。去的畢竟去了，六朝舊事隨著流水一樣消逝，如今除了眼前的一些衰颯的自然景象，更不能再見到什麼。

更可悲的是『至今商女，時時猶唱，後庭遺曲』，融化了杜牧的【泊秦淮】中『商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花』的詩意。【隋書·五行志】說：『禎明初，後主創新歌，詞甚哀怨，令後宮美人習而歌之。其辭曰：「玉樹後庭花，花開不復久。」時人以爲歌讖，此其不久兆也。』後來【玉樹後庭花】就作爲亡國之音。此句抒發了詩人深沉的感慨：不是商女忘記了亡國之恨，是統治者的醉生夢死，才使亡國的靡靡之音充斥在金陵的市井之上。

同時，這首詞在藝術上也有成就，它體現了作者『一洗五代舊習』的文學主張。詞本倚聲，但王安石說：『古之歌者，皆先爲詞，後有聲，故曰「詩言志，歌永言，聲依永，律和聲」。如今先撰腔子，後填詞，卻是「永依聲」也。』_{趙令畤【侯鯖錄】卷七引}顯然是不滿意只把詞當作一種倚聲之作。這在當時是異端之論，但今天看來卻不失其銳敏和先知先覺之處。北宋當時的詞壇雖然已有晏殊、柳永這樣一批有名詞人，但都沒有突破『詞爲艷科』的藩籬，詞風柔弱無力。他曾在讀晏殊小詞後，感嘆說：『宰相爲此可乎?』_{魏泰【東軒筆錄】引}。所以他自己作詞，便力戒此弊，『一洗五代舊習』_{劉熙載【藝概】卷四}，指出向上一路，爲蘇軾等士大夫之詞的全面登台，鋪下了堅實的基礎。

首先，這首詞寫景奇偉壯麗，氣象開闊綿邈，充分顯示出作者立足之高、胸襟之廣。開頭三句是泛寫，寥寥數語即交代清楚時令、地點、天氣，並把全詞置於一個憑欄遠眺的角度，一片秋色肅殺的氣氛之中，氣勢已是不凡。以下『千里澄江似練』寫水，『翠峰如簇』寫山，從總體上寫金陵的山川形勢，更給全詞描繪出一個廣闊的背景。『征帆』二句是在此背景之下對景物的具體描寫。在滔滔千里的江面之上，無數征帆於落日餘暉中匆匆駛去。這景色，與『斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村』_{秦觀【滿庭芳】}相比，雖遼闊者同，然而，前者壯麗，後者淒清，風格迥異。而長江兩岸眾多參差的酒旗背著西風飄蕩，與杜牧的『水村山郭酒旗風』相比，濃烈與俊爽之差別則顯而易見。至於『彩舟雲淡，星河鷺起』，如同電影鏡頭的進一步推開，隨著征帆漸漸遠去，詞人的視野也隨之擴大，竟至把水天上下融爲一體，在一個更加廣漠的空間寫出長江的萬千儀態。遠去的征帆像是漂漾在淡淡的白雲里，飛舞的白鷺如同從銀河上驚起。此詞景物有實有虛，色彩有濃有淡，遠近交錯，虛實結合，濃淡相宜，構成一幅巧奪天工的金陵風景圖。其曠遠、清新的境界，雄健、壯闊的風格，是那些『小園香徑』『殘月落花』之作所無可比擬的。

其次，立意新穎，高瞻遠矚，表現出一個清醒的政治家的真知灼見。【桂枝香】下片所發的議論，絕不是慨嘆個人的悲歡離合、閒愁哀怨，而是反映了他對國家民族命運前途的關注和焦急心情。前三句『念往昔豪華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續』，所念者，是揭露以金陵建都的六朝統治者，利用江南秀麗山川，豪華競逐，荒淫誤國；所嘆者，是鄙夷他們到頭來演出了一幕又一幕『門外樓頭』式的悲劇，實在是既可悲又可恨。『千古憑高』二句則是批判千古以來文人騷客面對金陵山川只知慨嘆朝代的興亡，未能跳出榮辱的小圈子，站不到應有的高度，也就很難從六朝的相繼覆滅中引出歷史的教訓。而如今，六朝舊事隨著流水逝去了，眼前只剩下幾縷寒煙籠罩著的毫無生機的衰草。這『寒煙衰草凝綠』顯然流露出作者對北宋王朝不能勵精圖治的不滿情緒。全詞重點在結句：『至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。』此意唐人杜牧也寫過。然而，作者不似杜牧那樣去責怪商女無知，而是指桑罵槐，意在言外：歌妓們至今還唱著亡國之音，正是因爲當權者沉湎酒色，醉生夢死。然而，『玉樹後庭花，花開不復久』，如再不改弦易轍，採取富國強兵的措施，必然如六朝一樣悲恨相續。此結句無異於對北宋當局的警告。有人說，張昪的【離亭燕】是王安石【桂枝香】所本。如果從語言、句法來看，王詞確受張詞影響不小。然而，張昪對六朝的興亡只是一種消極的傷感：『多少六朝興廢事，盡入漁樵閒話。悵望倚層樓，寒日無言西下。』兩詞的思想境界簡直不可同日而語。

第三，章法上講究起承轉合，層次井然，極類散文的寫法。上片首句『登臨送目』四字籠罩全篇，一篇從此生發。次句『故國』二字點明金陵，爲下片懷古議論埋下伏筆。以下寫景先從總體寫起，接著是近景，遠景，最後以『畫圖難足』收住。既總結了以上寫景，又很自然地轉入下片議論。安排十分妥貼、自然。下片拓開一層大發議論：金陵如此壯麗，然而它正是六朝相繼滅亡的歷史見證。『念往昔』三句表明了對六朝興亡的態度，『千古憑高』二句寫出了對歷來憑弔金陵之作的看法。以下即轉入現實，結句又回到今天。首尾圓合，結構謹嚴，逐層展開，絲絲入扣。詞有以景結，如晏殊的【踏莎行】：『一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院』，寫的是莫名其妙的春愁；有以情結，如柳永的【鳳棲梧】：『衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴』，表現的是專一誠摯的愛情。而【桂枝香】卻以議論作結，其中寄託著作者對重大的現實政治問題的看法。【桂枝香】在章法結構方面的這些特色，反映了詞的發展在進入慢詞之後，以散文入詞出現的特點。

第四，用典貼切自然。『千里澄江似練』乃化用謝朓【晚登三山還望京邑】詩句：『餘霞散成綺，澄江靜如練。』『星河鷺起』用的是李白【登金陵鳳凰台】：『三山半落青天外，二水中分白鷺洲』詩意。『嘆門外樓頭，悲恨相續』用的是隋滅陳的典故：當隋朝大將韓擒虎兵臨城下時，全無心肝的陳後主還正在和寵妃張麗華歌舞作樂。杜牧【台城曲】曾詠此事。而王安石巧妙地只借用『門外樓頭』四個字，『門外』言大軍壓境，『樓頭』說荒淫無恥，就極其精煉而又形象地表現了六朝的覆滅。『悲恨相續』四個字則給南朝的歷史作了總結。結句化用杜牧【泊秦淮】詩句，但賦予了它更爲深刻、精闢的思想內容。短短的一首詞而四用典，在王安石之前實不多見。

參考資料

1、李靜等．唐詩宋詞鑑賞大全集．北京：華文出版社，2009：239-240．
2、陸林編注．宋詞．北京：北京師範大學出版社，1992：49-50．
3、蘅塘退士等．唐詩三百首·宋詞三百首·元曲三百首．北京：華文出版社，2009：200．
4、蘅塘退士等．唐詩三百首·宋詞三百首·元曲三百首．北京：華文出版社，2009：200
5、李靜等．唐詩宋詞鑑賞大全集．北京：華文出版社，2009：239-240
6、高克勤等．王安石及其作品選．上海：上海古籍出版社，1998：78-80