十五夜望月(王建·唐代)

王建_{768年—835年}，字仲初，潁川_{今河南許昌}人，唐朝詩人。出身寒微，一生潦倒。曾一度從軍，約46歲始入仕，曾任昭應縣丞、太常寺丞等職。後出為陝州司馬，世稱王司馬。與張籍友善，樂府與張齊名，世稱張王樂府。

中庭地白樹棲_qī鴉，冷露無聲濕桂花。

譯文
庭院地面雪白樹上棲息着鵲鴉，秋露無聲無息打濕了院中桂花。

注釋
十五夜：指農曆八月十五的晚上，即中秋夜。杜郎中：即杜元穎。
中庭：即庭中，庭院中。
地白：指月光照在庭院地上的樣子。
鴉：鴉雀。
冷露：秋天的露水。

今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。

譯文
今天晚上人們都仰望當空明月，不知道這秋思之情落在了誰家？

注釋
盡：都。
秋思：秋天的情思，這裡指懷人的思緒。
落：在，到。

賞析
題中的『十五夜』，結合三、四兩句來看，應指中秋之夜。詩題，有些版本作【十五夜望月】，此處以【全唐詩】為準。杜郎中，名不詳。在唐代詠中秋的篇什中，這是較為著名的一首。

『中庭地白樹棲鴉』，月光照射在庭院中，地上好像鋪了一層霜雪。蕭森的樹蔭里，鴉鵲的聒噪聲逐漸消停下來，它們終於適應了皎月的刺眼驚擾，先後進入了睡鄉。詩人寫中庭月色，只用『地白』二字，卻給人以積水空明、澄靜素潔、清冷之感，使人不由會聯想起李白的名句『床前明月光，疑是地上霜』，沉浸在清美的意境之中。『樹棲鴉』，主要應該十五夜望月是聽出來的，而不是看到的。因為即使在明月之夜，人們也不大可能看到鴉鵲的棲宿；而鴉鵲在月光樹蔭中從開始的驚惶喧鬧_{周邦彥【蝶戀花】詞有句『月皎驚烏棲不定』，也就是寫這種意境}到最後的安定入睡，卻完全可能憑聽覺感受出來。『樹棲鴉』這三個字，樸實、簡潔、凝鍊，既寫了鴉鵲棲樹的情狀，又烘託了月夜的寂靜。

『冷露無聲濕桂花』，這句詩讓人聯想到冷氣襲人，桂花怡人的情景。由於夜深，秋露打濕庭中桂花。如果進一步揣摩，更會聯想到這桂花可能是指月中的桂樹。這是暗寫詩人望月，正是全篇點題之筆。詩人在萬籟俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，絲絲寒意，輕輕襲來，不覺浮想聯翩：那廣寒宮中，清冷的露珠一定也沾濕了桂花樹吧。這樣，『冷露無聲濕桂花』的意境，就顯得更悠遠，更耐人尋思。他選取『無聲』二字，細緻地表現出冷露的輕盈無跡，又渲染了桂花的浸潤之久。而且不只是桂花，那樹下的玉兔，那揮斧的吳剛，那『碧海青天夜夜心』的嫦娥，也是如此。詩句帶給讀者的是十分豐富的美的聯想。

『今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。』普天之下又有多少人在望月思親。在家鄉的人思念遠離的親人；離鄉之人遙望家鄉親人。於是，水到渠成，吟出了這兩句。詩人不再正面寫自己的思親之愁，而是用一種疑問式的委婉語氣道出那綿綿的愁念會落在誰家。前兩句寫景，不帶一個『月』字；第三句才點明望月，而且推己及人，擴大瞭望月者的範圍。但是，同是望月，那感秋之意，懷人之情，卻是人各不同的。詩人悵然於家人離散，因而由月宮的淒清，引出了入骨的相思。他的『秋思』必然是最濃摯的。然而，在表現的時候，詩人卻並不採用正面抒情的方式，直接傾訴自己的思念之切；而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰的一邊_{『誰家』，就是『誰』，『家』是語尾助詞，無實義}。明明是自己在懷人，偏偏說『秋思落誰家』，這就將詩人對月懷遠的情思，表現得蘊藉深沉。似乎秋思唯詩人獨有，別人儘管也在望月，卻並無秋思可言。這真是無理之極，然而愈顯出詩人痴情，手法確實高妙。後兩句不直抒自己入骨的相思之情，而是用委婉的問句表達，這樣便有言外之意，即『在望月的許多人中，秋思最深的恐怕只有我啊！』在鍊字上，上海辭書出版社的【唐詩鑑賞辭典】錄此詩，末句的『在』作『落』字。徐竹心認為，『落』字新穎妥貼，不同凡響，它給人以生動形象的感覺，仿佛那秋思隨着銀月的清輝，一齊灑落人間似的。【全唐詩】錄此詩，『落』字作『在』，就顯得平淡寡味，相形見絀了。

這首詩意境很美，詩人運用形象的語言，豐美的想象，渲染了中秋望月的特定的環境氣氛，把讀者帶進一個月明人遠、思深情長的意境，加上一個唱嘆有神、悠然不盡的結尾，將別離思聚的情意，表現得非常委婉動人。它首先予人的印象是情景如畫。

參考資料

1、雅瑟．【唐詩三百首鑑賞大全集】：新世界出版社，2011：276-277頁．