2022-11-7 15:51
曾公亮998年－1078年北宋著名政治家、軍事家、軍火家、思想家。字明仲，號樂正，漢族，泉州晉江今福建泉州市人。仁宗天聖二年進士，仕仁宗、英宗、神宗三朝，歷官知縣、知州，知府、知制誥、翰林學士、端明殿學士，參知政事，樞密使和同中書門下平章事等。封兗國公，魯國公，卒贈太師、中書令，配享英宗廟廷，賜諡宣靖。曾公亮與丁度承旨編撰【武經總要】，為中國古代第一部官方編纂的軍事科學百科全書。
枕中雲氣千峰近，床底松聲萬壑hè哀。
譯文
枕中微濕，好似身處雲峰之間；長江的波濤聲像萬壑松聲一樣，似乎就在我床底下轟響。
注釋
甘露：甘露寺，在江蘇鎮江北固山上。寺建於唐文宗大和年間，宋真宗大中祥符年間重建。北固山下臨長江，當時江闊十餘里。相傳建寺時露水適降，因而得名。
松聲萬壑：形容長江的波濤聲像萬壑松聲一樣。壑，山溝。
要看銀山拍天浪，開窗放入大江來。
譯文
如果要看沖天巨浪拍起，只要一打開窗戶，那洶湧奔騰的江水就會滾滾撲來。
注釋
銀山拍天浪：形容波浪很大，像銀山一樣。
賞析此詩的藝術特色主要有三點：
一、內容豐厚，境界闊大。僅二十八個字的絕句，就寫了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、銀、雲氣、松聲等許多事物，從而擴大了詩歌的表現力。詩人身處斗室之中，想象飛越千里之外，從上到下，由近及遠，描寫夜幕下的群山萬壑、千里大江，展現了遼闊渺遠，壯麗迷人的江南夜色，筆法空靈，詞意蘊藉。
二、以動寫靜，景中寓情。詩人創造了一種靜謐的意境，卻是用動的描寫來取得這種效果的。流蕩的『雲氣』，哀嗚的『松聲』，奔涌的大江，喧囂的濤音，這些動的景物，給小詩注入了無限的生機，同時又通過動，更加突出地顯示了大自然的寧靜。詩中似無直接的抒情，但詩人熱愛祖國河山、讚頌江南夜色的美好感情，卻從有聲有色、有動有靜的景物描寫中顯現出來。曾公亮所處的北宋時代，黨爭激烈，階級矛盾尖銳，在承平盛世的氣象下，醞釀着深刻的社會危機。詩人對此不無隱憂。『萬壑哀』『拍天浪』，正是一個清醒的政治家對時局深感不安的心理的曲折反映。
三、語言質樸、平中見奇。詩人很注重選詞煉語，用了許多樸素無華的詞語，如『千』『萬』『大』『哀』『放入』等等，重筆虛寫浩茫夜色中的壯偉奇觀：氣勢磅礴的大江，『銀山拍天』的浪濤。造境，於宏闊中出雄奇；抒情，在平淡中見深沉；具有強烈的震撼人心的藝術力量。此詩一句一景，景中寓情，從小處着筆寫出了長江的宏偉氣勢。
甘露寺在鎮江北固山巔，瀕臨大江，因此這首詩着力描繪地勢，在構思時，不用實筆，全通過想象，描繪出一幅空闊奇妙的江南夜色圖，寫出了江水的壯觀和甘露寺的險要。首句寫山峰的雲氣，次句寫山谷的松聲，末兩句寫長江的風采。一句詩一個畫面，全詩渾成合美。詩中有畫，景中有情。
寫景詩，許多詩人往往愛從視覺落筆，如唐代詩人李白的：『危樓高百尺』【夜宿山寺】，賈島的『松下問童子』【尋隱者不遇】。曾公亮卻避開這種傳統的寫法，另闢蹊徑，獨出機杼，從感受、聽覺去寫。詩題是『宿甘露僧舍』，所以圍繞『宿』字展開。睡在寺里，房間中自然不可能有雲霧，所謂『枕中雲氣』，當是長江水汽會在高處，令人覺得空氣很濕，甚至枕中已經凝結了些許水珠。詩人躺在枕上，感受到枕中微濕，自然聯想起長江之浩瀚，甚至誤以為自己身處雲峰之間。接着，詩人又寫床底穿來的江水之聲，那陣陣驚濤，仿佛狂風席捲山谷，招起無數蒼松搖撼助威，其聲壯烈奔騰之至。『枕中』『床底』，點明詩人已經就寢，緊扣詩題『宿』字。『萬壑哀』，語出杜甫【諸將五首】之五：『巫峽清秋萬壑哀』。曾公亮詩中的這一『哀』字，恰切地摹寫了風吹松林所發出的低沉悲壯的聲音。用『千』寫『峰』，用『萬』寫『壑』，極盡形容，從縱向描寫北固山奇險變幻、充滿生機的景象。
這起二句是睡在床上的感受與幻想，是通過感官來證實它存在，雖然沒有具體的肯定，逼真感很強，儘管北固山沒有千山萬壑存在。『雲氣』、『松聲』，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛勁；而感覺到雲氣，凝聽到松濤，也反映了詩人心底的寧靜。這兩句寫近景，對仗工穩，用筆細膩，文字跌宕生姿。
三、四句寫遠景。詩人來到甘露寺原是為了住宿歇息的，可寺外千山萬壑的松濤聲和不盡江流的喧譁聲，攪擾着他，輾轉反側，不能安眠。詩人情緒激動了，索性披衣起床，打開窗戶，迎風佇立，憑欄遠眺。天空沒有月色星光，地上熄了萬家燈火。周圍的一切都被黑暗吞噬，看不見山，看不見樹，也看不見遠處的城廓。只有橫躺在北固山下的長江，這條水的巨龍，力的怪神，在沒日沒夜、無休無止地掀起驚天的狂瀾，發出動地的長吟，不甘沉默，永無睡意。詩人雖然看不清，但能想象出它那洶湧澎湃的壯闊氣象。於是掉轉詩筆，將描寫對象由千峰、萬壑轉向長江、巨浪，開拓出一個奇麗廣闊的新境界。
『銀山拍天浪』是寫得很精彩的景語，氣勢警拔，形象生動，層層修飾，詞約義豐。『銀山』從色、形、質等多方面地細緻入微地刻畫波濤的光彩、巨大以及沉重感。『拍天』則狀波峰的突兀和高峻，使人感到驚心動魄，惶惶不安。不用『玉山』而寫『銀山』，用詞是雕琢的。銀是僅次於金的貴重金屬，色白而燦爛。用鮮亮的詞把平凡的波濤寫得十分美好，格外顯豁，寄寓着詩人高潔的情懷。
末句構思很奇特，仍用幻筆，不說開窗看如雪白浪，而說奔騰翻滾的長江被『放』進窗來，把長江的氣勢寫透寫活，作者眼前似乎看到浪花要撲進窗來的奇觀，深深地被長江的偉觀所震撼。『放入』，自然是長江先前想要入窗而不得，詩人到此刻才將它放了進來。原來所謂『枕中雲氣』，所謂『床底松聲』，都是長江有意而為。長江想要衝進房間，好讓詩人欣賞自己的奇偉，便先以枕雲相示，後以駭浪相呼，不停地邀請着詩人，召喚着詩人，詩人便再也無心睡眠，欣然開窗，與長江陶醉在了一起。明明是詩人嚮往長江景色，到了詩人筆下，卻成了長江招引着詩人去欣賞，通篇用反客為主而不露痕跡，前後呼應之間又只覺一氣呵成，筆法高超。這一寫作及鍊字方法，與杜甫【絕句】『窗含西嶺千秋雪』相仿，但杜詩寫的是靜態，曾詩寫的是動態，更具魄力，只有稍後的王安石絕句『兩山排闥送青來』可與媲美。
參考資料
1、李夢生．宋詩三百首全解：復旦大學出版社，2007：22-23
2、黃瑞雲．兩宋詩三百首：中州古籍出版社，2004：23
3、繆鉞等．宋詩鑑賞辭典：上海辭書出版社，1987：71-72
4、吳洪榮，品讀【宿甘露寺僧舍】[J]，讀與寫高中版，2008年06期