2022-11-5 00:27
釋寶月，南朝蕭齊時期詩僧。生卒時間及生平不詳。俗姓康，一說姓庾，胡人後裔，善解音律，頗有文名。【先秦漢魏晉南北朝詩】輯得其詩五首。
郎作十裏行，儂作九裏送。
拔儂頭上釵，與郎資路用。
有信數寄書，無信心相憶。
莫作瓶落井，一去無消息。
大艑珂峨頭，何處發揚州。
借問艑上郎，見儂所歡不？
初發揚州時，船出平津泊。
五兩如竹林，何處相尋博。
賞析以上四首詩，分為兩組，寫作於南齊永明483—493年間。『永明』是齊武帝蕭賾的年號。傳說蕭賾未登基前，曾遊歷樊城、鄧縣今湖北省襄樊市一帶，熟悉了【估客樂】這一支歌曲。估客，同『賈客』，行商之人他當上皇帝后，因追憶往事，寫過以『昔經樊鄧役，阻潮梅根渚』為內容的兩首【估客樂】詩，並讓樂府官吏奏入管弦以教習樂工。但他的歌辭寫得不好，無法同原來的曲調諧合，於是他召來僧侶寶月，命寶月重新寫作了兩首【估客樂】辭。寶月的作品，很快就同歌曲諧合了。樂府歌人還在歌中加上了表達感憶意思的和送聲，使歌曲大行於世。後來，寶月又續作了後兩首詩，讓樂工在齊武帝蕭賾駕龍舟游觀五城時歌唱。這幾首歌而且被編入舞蹈，在南齊時由十六人表演，在蕭梁時由八人表演。直到唐代武則天時，宮廷樂工還能歌唱【估客樂】辭。【古今樂錄】、【通典】、【舊唐書】、【通志】、【文獻通考】都記載了關於【估客樂】的上述故事，可見它是一篇膾炙人口的樂府歌辭。
這四首詩的主要特色，是用第一人稱的口吻，細緻地描寫了一位楚地女子思念戀人的形象和感情。詩中第一首用送別時拔釵相贈的細節，表現了這位女子的依依難捨之情。第二首是這女子對戀人的囑咐。雖然她說『無信心相憶』，但她的意思卻重在『有信數寄書』。她的囑咐譯成白話文是：『若是有信人來，請多多托寄書信；若是沒有信人來，常想着我不要忘記。』這樣就不僅把女子的深情和體貼表達出來了，而且還為後面『借問艑上郎』的情節埋下了伏筆。第三首描繪的是這位女子焦急等待的情態：她每逢揚州來船，就要去尋覓自己的戀人，探問戀人的音信。這是一個很典型的表現相思的情節。第四首是這位相思女子的自忖。她想到：當客船初發揚州的時候，桅杆如林，估客們怎麼會有機會相互問訊呢？她的深切懷念，遂由於這種自慰而顯得細膩、雋永。這四首詩雖然分為兩組，寫作於不同時候，但其間有很明顯的相互聯繫：每組前一首都描寫主人公的動態形象，刻劃一個外部行為的細節；每組後一首都描寫主人公的靜態形象，刻劃一個內心活動的細節。從送別到思念，兩組作品又相互呼應。所以可以把它們看成是一件和諧統一的、美麗動人的藝術珍品。
這四首詩的另外一個特點，是它們採用了很本色的語言，既質樸自然，又富有個性。這一特點正好是同上一特點相互配合的。詩中『郎作十裏行，儂作九裏送』一句很可能采自當時的俗諺，它用『十裏』『九裏』之比，很精煉地概括出『恨不能陪伴始終』這樣一層意思。詩句中的『儂』是當時的南方方言，是自稱之詞。在第一首詩中，兩個『儂』字聯用，一下就把詩篇的代言特色即第一人稱特色顯示出來了；而且，用『儂』而不用『妾』，便表現了作品的樸野自然之美。『瓶落井』是古代的民間成語，意思相當於石沉大海，經常用於描寫戀人之間的關係。敦煌曲子辭伯3123寫本中有『一隻銀瓶子，兩手拴，攜送遠行人』的詩句，便是用銀瓶來象徵始終不渝的戀愛關係的。這裏則反用，意味深長地表達了對戀人的忠貞和期待。此外，『艑』是吳楚人對大船的稱呼，【荊州土地記】曾說過『湘州七郡，大艑所出，皆受萬斛』的話。『珂峨頭』指船頭的裝飾如高聳的玉馬籠，古人稱馬籠頭上的玉飾為『珂』，稱高聳的狀態為『峨』。『歡』是當時的吳語，意即情郎，例如【子夜歌】說：『歡愁儂亦慘』。『五兩』則是楚語，指船上侯風的竹竿。例如【文選·江賦】李善注引許慎語說：『綄，侯風也，楚人謂之五兩也。』王周【船具詩序】說：『有檣，有五兩，有帆，所以使風也。』故敦煌曲子辭【浣溪沙】中也有『五兩竿頭風欲平』的詩句。這些現在看來很生僻的辭語，在當時其實是楚人的俗諺口語，是很平常的。這些語言既生動明快，又密切吻合歌辭主人公的身份，在塑造形象、刻劃人物方面，取得了極好的藝術效果。
根據以上兩個特點，可以把寶月的【估客樂】評為富有藝術個性、達到自然傳神這種高超境界的好詩。值得特別指出的是，作者還通過作品的個性反映出了時代的個性。在南北朝時代，由於北方連年戰亂，而南方則保持了相對安定的局面，故水陸交通和商業貿易在南方顯得比較發達。揚州今南京市和襄陽今屬湖北就是兩個水運重鎮和商業重鎮。【估客樂】正是在這一背景上展開送別情郎去經商的故事題材的。這時的音樂文學顯現了兩個重要特點：其一是楚地成為同吳地並列的一大音樂中心；其二是城邑音樂異軍突起，代表了對民歌民謠的集中。清商曲中的西曲歌，以及西曲歌中的【襄陽樂】、【石城樂】、【江陵樂】、【尋陽樂】襄陽、石城、江陵、尋陽都是當時的重要城市，很明確地反映了這兩個特點。故西曲中的【估客樂】也可以看作這時的新的音樂潮流的代表。另外，隨着南方經濟的發達，在豪門大族中產生了一批以『妾』、『婢』為名義的歌妓。她們的表演，使得當時的清商曲辭富於女性特色。【估客樂】也就是這樣一種極盡溫柔嫵媚之致的作品。其實，齊武帝的詩作不能配合管弦而寶月的詩作能夠與管弦『諧合』的原因就在於寶月的【估客樂】在題材、文學風格、音樂特徵上都密切吻合了表演需要和時代氣氛。後來，陳後主、北周庾信、唐代李白、元稹、張籍、劉禹錫、劉駕等人都作過以【估客樂】或【賈客詞】為題的詩歌，但沒有哪一篇能比得上寶月的作品，這也是因為：寶月的【估客樂】是一個特定的歷史時代的產物。
參考資料
1、【漢魏六朝詩鑑賞辭典】.上海辭書出版社，1992年9月版，第891-894頁