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山园小梅二首(林逋·宋代)

古诗三百首作者:发布:延章

2022-11-7 15:50

林逋967一1028字君复,汉族,浙江大里黄贤村人一说杭州钱塘。幼时刻苦好学,通晓经史百家。书载性孤高自好,喜恬淡,勿趋荣利。长大后,曾漫游江淮间,后隐居杭州西湖,结庐孤山。常驾小舟遍游西湖诸寺庙,与高僧诗友相往还。每逢客至,叫门童子纵鹤放飞,林逋见鹤必棹舟归来。作诗随就随弃,从不留存。1028年天圣六年卒。其侄林彰朝散大夫、林彬盈州令同至杭州,治丧尽礼。宋仁宗赐谥『和靖先生』。

众芳摇落独暄xuānyán,占尽风情向小园。

译文
百花凋零,独有梅花迎着寒风昂然盛开,那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。

注释
暄妍:景物明媚鲜丽,这里是形容梅花。

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

译文
稀疏的影儿,横斜在清浅的水中,清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。

注释
疏影横斜:梅花疏疏落落,斜横枝干投在水中的影子。疏影,指梅枝的形态。
暗香浮动:梅花散发的清幽香味在飘动。
黄昏:指月色朦胧,与上句『清浅』相对应,有双关义。

霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。

译文
寒雀想飞落下来时,先偷看梅花一眼;蝴蝶如果知道梅花的妍美,定会消魂失魄。

注释
霜禽:羽毛白色的禽鸟。根据林逋『梅妻鹤子』的趣称,理解为『白鹤』更佳。
偷眼:偷偷地窥看。
合:应该。
断魂:形容神往,犹指销魂。

幸有微吟可相狎xiá,不须檀tán板共金樽zūn

译文
幸喜我能低声吟诵,和梅花亲近,不用敲着檀板唱歌,执着金杯饮酒来欣赏它了。

注释
狎:玩赏,亲近。
檀板:檀木制成的拍板,歌唱或演奏音乐时用以打拍子。这里泛指乐器。
金樽:豪华的酒杯,此处指饮酒。

剪绡xiāo零碎点酥gān,向背稀稠画亦难。

译文
梅花像剪碎的丝绸点缀着酥酪般的枝干,要画出那姿态和布局确实为难。

注释
绡:生丝绸。
酥:酥酪一般的。
乾:枝干。
向背:面向和背对的姿态。
稀稠:疏疏密密的布局。

日薄从甘春至晚,霜深应怯夜来寒。

译文
整个白天直到日薄西山都可以尽情享受春天的温暖,等到夜晚霜寒露重时应该会胆怯吧?

注释
日薄:日落。
从:任从。
甘:甘心。

澄鲜只共邻僧惜,冷落犹嫌俗客看。

译文
清新鲜艳的梅花只能让隔壁的僧人爱惜,被人冷落也不愿让城里的俗人来观赏。

注释
澄鲜:清新。

忆着江南旧行路,酒旗斜拂堕吟鞍ān

译文
回忆过去在梅花盛开、酒旗飘拂的江南路上,微风吹过,梅花簌簌地坠到马鞍上。

注释
吟鞍:指吟诗者所骑的马鞍。



赏析【山园小梅二首】是宋代诗人林逋创作的七言律诗组诗作品。这首组诗突出地写出梅花特有的姿态美和高洁的品性,以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣。作者赋予梅花以人的品格,作者与梅花的关系达到了精神上的无间契合。

第一首诗开头先写梅花的品质不同凡花。颔联从姿态和香气上完美地表现出梅花的淡雅和娴静。颈联从霜禽、粉蝶对梅花的态度,侧面加强前一联描绘出来的梅花的美。最后说可以亲近梅花的,幸喜还有低吟诗句那样的清雅,而不须要酒宴歌舞这样的豪华。

第二首诗首联写梅花像是剪碎的丝织品,自然且画不出来。颔联写梅花享受春晚日落而受不住寒冷霜夜,表达出诗人对梅花的无比深情。颈联把『邻僧』和『俗客』对举,用以赞美梅花孤高绝俗的品性。尾联描写落下的梅花打着走在江南路上吟诗者的马鞍,以此作结,饶有情趣。

第一首诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情:『众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园』,它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开,那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个『独』字、一个『尽』字,充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅,实则是他『弗趋荣利』、『趣向博远』思想性格的真实写照。苏轼曾在【书林逋诗后】说;『先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。』其诗正是作者人格的化身。

如果说首联是作者对梅花所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:『疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。』这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是『疏影』、『暗香』二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:『自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。』【和张矩臣水墨梅】他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己【早梅】诗中的名句『前村深雪里,昨夜一枝开』。辛弃疾在【念奴娇】中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:『未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。』可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。

林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:『竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。』这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将『竹』改成『疏』,将『桂』改成『暗』,这『点睛』之笔,使梅花形神活现,可见林逋点化诗句的才华。

作者写尽梅花姿质后,掉转笔头,从客观上着意泻染:『霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。』霜禽,一作冬鸟,一作白鹤,白鸟。依据林逋『梅妻鹤子』的情趣,还是当『白鹤』解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下来赏梅,就迫不及待地先偷看梅花几眼。『先偷眼』三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法,用设想之词,来写假托之物,意味深邃。而『合断魂』一词更是下得凄苦凝重,因爱梅而至销魂,这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法,从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的『霜』、『粉』二字,也实是经诗人精心择取,用来表现他高洁情操和淡远的趣味。

以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:『幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。』在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。

第二首诗开头两句是说梅花像是剪碎了的丝织品,上面涂了油酥,正反面有深有浅,多么自然,画是画不出来的。这里用精细轻薄的丝织品绢和油酥制品来比喻悔花的滋润柔美,十分传神。这在宋代诗词作品中一不乏其例,如苏轼【腊梅】诗中就有『天工点酥作梅花』的句子。『向背』、『稀稠』描绘了在白天丽日高照下的梅花风姿。接下去说梅花在整个白天直到日薄西山这段时间里,可以尽情地享受春天的温暖,但到夜幕降临的时候,在严霜的侵袭下,梅花可能要受不了吧。梅花本来是以其经霜耐寒的品格受到人们称赞的,『霜深应怯』的顾虑似乎大可不必,但正是这不必要顾虑的顾虑,才能表达出诗人对梅花的无比深情。

五、六两句是赞美梅花孤高绝俗的品性:清新鲜艳的梅花只能让隔壁的僧人爱惜,尽管它被冷落,但还是不愿让城里的人来观赏。把『邻僧』和『俗客』对举,是因为佛门弟子信奉清净无为的教义,往往和隐逸之士的思想非常合拍,这在历史上屡见不鲜。唐代著名诗人王维,在政治上遭到挫折后,就以『诗佛』自居,『晚年唯好静,万事不关心。』【酬张少府】,看破红尘,成为佛门信徒。二十年足迹不进城市的林逋也是如此。末尾两句是说:回忆过去在梅花盛开、洒旗飘拂的江南路上,微风吹过,梅花簌簌地坠到马鞍上,叫人情不自禁地吟起诗来。以此作结,饶有情趣。

从意象构造的角度言,这组诗单言山园小梅,实非易事,但诗人借物来衬,借景来托,使其成为一幅画面中的中心意象,此一绝也。

诗人具体写梅画梅时,虚实结合,对比呈现,使得全诗节奏起伏跌宕,色彩时浓时淡,环境动静相宜,观景如梦如幻,充分体现了『山园』的绝妙之处,这一点也是为许多赏家所忽视的,正是通过这一点,作者淋漓尽致地表达出『弗趋荣利』、『趣向博远』精神品格。此二绝也。

作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就『疏影』一联而言,欧阳修说:『前世咏梅者多矣,未有此句也。』陈与义说:『自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。』【和张矩臣水墨梅】他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已【早梅】诗中的名句『前村深雪里,昨夜一枝开』。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:『暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。』辛弃疾在【念奴娇】中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:『未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。』因为这联特别出名,所以『疏影』、『暗香』二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为【暗香】、【疏影】,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种『丰满的美丽』,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为『梅妻鹤子』的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,是一种富有力量的心灵审美。此三绝也。

作者写出此种妙句,亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人,偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象,表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣,这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格,林逋就是这些诗人之一。另外,这组诗格局未免太小,后面自命清高的标榜,也实在有唯恐不为人知的味道。


参考资料
1、王水照朱刚.宋诗一百首:上海古籍出版社,1997:5-6
2、张长青.中国古典诗词名篇文化鉴赏:北京大学出版社,2014:614-616
3、苏者聪等.宋诗鉴赏辞典:上海辞书出版社,1987:43-45
4、孙映达.中国历代咏花诗词鉴赏辞典:江苏科学技术出版社,1989:32-34

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