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奉和中书舍人贾至早朝大明宫(岑参)

唐诗三百首作者:【清】蘅塘退士孙洙发布:休竹客

2022-10-28 20:02

岑参718年?-769年?,荆州江陵今湖北江陵县人或南阳棘阳今河南南阳市人,唐代诗人,与高适并称『高岑』。天宝三载744年,岑参进士及第,守选三年后获授右内率府兵曹参军,后两次从军边塞,先任安西节度使高仙芝幕府掌书记,后在天宝末年任安西北庭节度使封常清幕府判官。唐代宗时,岑参曾任嘉州今四川乐山市刺史,故世称『岑嘉州』。约大历四年769年秋冬之际,岑参卒于成都,享年约五十二岁51周岁。文学创作方面,岑参工诗,长于七言歌行,对边塞风光,军旅生活,以及异域的文化风俗有亲切的感受,边塞诗尤多佳作。

鸡鸣紫陌曙shǔ光寒,莺啭zhuàn皇州春色阑lán

译文
雄鸡啼唱,大路上洒满黎明的寒光。黄莺鸟鸣声婉啭,京城处处是一派暮春景象。

注释
紫陌:指京师的街道。
曙光:破晓时的阳光。
啭:婉转的叫声。
皇州:京都。阑:尽。

金阙què晓钟开万户,玉阶仙仗拥千官。

译文
宫里的晓钟敲过,千门万户一齐开敞,天子的仪仗排列在玉阶两边,环拥着百官进入朝堂。

注释
金阙:皇宫金殿。
万户:指皇宫中宫门。
玉阶:指皇宫中大明宫的台阶。
仙仗:天子的仪仗。

花迎剑佩星初落,柳拂旌jīng旗露未干。

译文
殿前花色与佩剑的闪光交加辉映,天边的晨星才刚刚消隐。飘扬的旌旗轻拂着柳枝,枝头还沾带着夜来的清露。

注释
剑佩:带剑、垂佩绶,都为高官之饰物,此指禁卫军的武装。
旌旗:旗帜的总称。

独有凤凰池上客,阳春一曲和皆难。

译文
凤凰池上歌一曲阳春白雪,谁想唱和可真会知难却步。

注释
凤凰池上客:指贾至。凤凰池,也称凤池,这里指中书省。
阳春:古曲名,即宋玉【对楚王问】中提到的【阳春】【白雪】,『国中属而和者不过数十人』,后以之比喻作品高妙而懂得的人很少。



赏析杜甫、王维、岑参三首和【早朝大明宫】,其艺术成就都超过了贾至的原作。在诸和诗之中,杜甫的和诗以其格律谨严而著称,王维的和诗以其气象阔大而驰名,至于岑参的这首和诗,则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。
诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写『鸡鸣』、『曙光』,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句『银烛朝天紫陌长』的笼统交待显得确切。次句写『莺啭』、『春色』,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句『禁城春色晓苍苍』的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,『春色晓苍苍』,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之『曙光』、『春色』,又写其所闻之『鸡鸣』、『莺啭』,甚至写到其身心所感觉之『寒』,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
『金阙晓钟开万户,玉阶仙仗拥千官』,与王维和诗的颔联一样,岑诗颔联联写的也是早朝时的场面:伴随着金銮殿里传出的朝钟声,一扇扇宫门依次而开;在汉自玉台阶两侧排列着皇家的仪仗,文武百官们按部而朝见皇帝。『金阙』、『玉阶』,其辞藻富丽堂皇,正适合表现皇宫的金璧辉煌和雕栏玉砌。以『金』对『玉』,以『万』,对『千』,其对仗典雅精工,又与早朝时庄严整肃之朝仪相谐。因此若论气象之阔大,岑诗此联诚逊于王诗,若沦辞藻之富丽与对仗之精工,则岑诗又在王诗之上。
岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著【诚斋诗话】中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:『和此诗者,岑诗云「花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干」,最佳。』在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好『早』与『朝』之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个『早』字。贾、杜、王三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将『花迎剑佩』、『柳拂族旗』之场面与『星初落』、『露未干』之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云『翠云裘』,颈联又写『衮龙』,颔联则先写『衣冠』,又继以『冕旒』,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有『衣冠冕旒,句中字面复见』之讥【仇兆鳌【杜诗详注】卷五。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了『剑』、『旗』、『星』、『露』等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
『独有凤凰池上客,阳春一曲和皆难。』诗的结尾,响应贾至的倡议:唯有身居凤池的中书省贾舍人,你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难,倒不仅仅是出于对贾至的恭维,或是表现自己的谦逊,这『难』字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫,都是久负盛名的大诗人,与之同和一诗确实不易。王维久任朝官,写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路;杜甫做诗刻苦,语不惊人死不休,又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌,同和一诗实寓有一较短长之意,因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳,其致胜之诀不外乎下列三点:
其一曰『押韵奇险』。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之『御炉香』、『侍君王』、杜诗之『醉仙桃』、『有凤毛』、王诗之『拜冕旒』、『衮龙浮』等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是『曙光寒』、『春色阑』、『和皆难』、『露未干』等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,『寒』、『阑』、『干」、『难』等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,『寒』通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的『鸡鸣紫陌曙光寒』给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以『寒』为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在『阑』、『干』、『难』等韵脚上同样得到了体现。『阑』本用于几写残景,但诗人配之以『春色』、配之以『莺啭』,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,」干』、『难』等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
其二曰『对仗精工』。对于律诗来讲,中二联对仗即已足矣,岑诗多用一联对仗,意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致,以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出,此诗首联以『紫』对『皇』,极为典丽,岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中,论对仗之精工典丽,唯杜诗可与岑参此诗相敌。
其三曰『辞藻典丽堂皇』。岑参虽尚奇丽,但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中,虽然有若于奇险之韵脚,但也有不少典丽堂皇之造语,其例如『紫陌』、『皇州』、『金阙』、『玉阶』等,绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象,若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份,又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象,恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格,达到了奇不离正,正中有奇,得心应手的境界。


参考资料
1、包和平.书画千家诗:武汉理工大学出版社,2013:371
2、江龙.唐诗三百首鉴赏辞典:江西教育出版社,2012:511-512
3、陈超敏.千家诗评注:生活·读书·新知三联书店,2013:143-144
4、沙灵娜.唐诗三百首全译:贵州人民出版社,1990:306
5、孟庆文.唐诗三百首精华赏析:南海出版公司,1991:402-407

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