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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》的產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調
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+ S; s) Z* D! c9 B% N一、《廣韻》的產生及其體例
7 [, d$ S) t+ E  u7 D
" z% z) `: \- B4 J! g  G(一)        《廣韻》的產生
9 P7 Y2 Z# J1 x4 J  U5 r6 K9 k: J5 |; U: U" o( |$ x2 S) |3 @
到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德四年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這是第一部官修性質的韻書,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百多年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為二○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十三韻是:
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( X# N+ k9 [8 J( D3 ?2 {" b(平)          (上)                (去)                (入)
& }% N, m6 ~1 B1 U( W) n儼                釅' Q) o$ h- O4 S- p
諄                准                稕                術
9 {/ X  ^; k" {( J桓                緩                換                末
0 x- p; ]% O! P8 c$ b1 q0 e戈                果                過' T$ z- S; ?3 ]' }$ X& O
其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據王仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:5 O+ H; j6 n  o/ m6 ]  F" J

1 S- \1 T! x; M
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/ A7 v& U( }* W: ~/ I/ h2 e《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本反而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學五書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題
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* p9 U+ Y6 \1 N8 }《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未被發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻學史上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。 * d8 S4 n0 |3 I* |! N! K
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(二) 《廣韻》的體例
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《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:) R0 V* e( n% A% F  L5 B

7 c7 ^# I. H2 Y一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨居兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。
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; _, y, D$ a) W( F) b. U3 C二、每卷之中所列各韻用一個代表字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。3 q3 Q/ e* q/ Y) Q( o

: \2 ]( s5 u0 t三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。% h0 y4 s! ~7 n) E/ i/ [
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四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音
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! p1 ]4 `2 Z  q7 O/ K- o5 ]/ y《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。/ j# \$ B9 ~' a  G
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由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。
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(一)關於反切上字的系聯
9 a: r% b9 i8 c1 `2 i9 |1、基本條例
+ N) T: A3 W* q, N7 u# [因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。3 R4 h& Z" s- v& d& Z/ k& t6 f
(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:
; D% y" R. v( g& K0 O0 W( y冬    都宗切        當    都郎切- U( R' Q! c! m* C% h
冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。1 ?$ ?. V$ a, s' s1 I! f
(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
0 o: ^$ C' p, E9 x- ^當    都郎切        都    當孤切6 z% n9 L/ m: n) N' A5 ~; e
“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。
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(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
3 ^5 b' Z: u- F- f5 a$ Z- K冬    都宗切        都    當孤切
1 C3 A8 p  R2 X2 q" k“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:# ~& k6 p2 [5 {& x' ?
( r* E1 R- o& G7 n* h
布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。- N, n6 s& Z* X

# L3 x" ]; a/ O- d2、分析條例0 w' `) a5 S. v3 K: z
《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
! w- A4 D9 V' _7 m紅    戶公切        烘    呼東切' @! Y. `% T. Z- r2 t/ J9 b
根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。7 x6 B' C; Q# o. P% h- D. Z
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3、補充條例1 \6 m% T( ~+ p1 q0 {8 |
這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:
0 W- Z3 A: E0 O! X; |0 V  c5 B. K& i( |; D6 O8 y
多    得何切            得    多則切
9 E  _8 y- S; |" a" K* B都    當孤切            當    都郎切$ l7 _( F+ M5 U$ f8 j9 c# l7 z& [4 l# H
多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。  @7 Z* l8 C! _) o4 q  t5 ?. t
3 M: N8 s( m5 i& |  A7 o& t
(二)關於反切下字的系聯8 ?: X- }( Q7 S0 D
1、基本條例3 Q) ]6 U& t4 h2 [
因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。+ }( F' W% I2 ~' H8 x
(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
7 w- L& Y6 k; B1 [6 R* Q' F東    德紅切。    公    古紅切。
# {! f  u. Q9 k# g: n) D東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。, Y, d0 G1 b. ?' y/ Z

4 D) m9 N' t# ?& j0 F6 y(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:7 j; H/ f% G% {# N4 x
公    古紅切        紅    戶公切
. b2 ~. M; s8 v  w8 }“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。
# `7 N. E! j9 q8 S0 a(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:
* O, E: w2 h" R) J4 ]* Y東    德紅切        紅    戶公切; |7 i9 F, f2 ]9 M
“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:
+ o" S7 a& G5 W0 V6 U% l, ~. [+ T' }  `; b; \+ l* ]* }3 j. }4 m

% T5 @8 Z  m+ l( p, C
, c2 N+ F( R6 _“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。0 l4 j0 u  s, `. g, S) _

# O% X  c5 q. }1 h2、分析條例9 i( i7 H6 L' M
如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:
: n( `' s9 ]2 X! g公    古紅切        弓    居戎切
8 o" O1 d, B1 n7 s根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。, J: t- p3 n9 c
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3、補充條例
- V3 o! y8 F/ N  a# }這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:
7 h8 x  b8 E5 t9 W朱    章俱切。        俱    舉朱切。' B( F$ T6 o3 S
無    武夫切。        夫    甫無切。
7 \4 @' n. F9 y/ K% m4 q朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母
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9 ]' u7 V0 ^: q* |) \(一) 《廣韻》的聲母1 }  ?* }/ P! D+ W* s
1、《廣韻》的聲類" s% G6 m6 n+ @1 U4 ?0 f0 V
陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。1 A5 k& [& G; e6 M

7 q& B1 I& q2 \他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。
3 \) M) k3 O& v! V6 U' Q# n+ ~
* i4 i+ s& O4 ?) w" B* q2、《廣韻》的聲母
. j1 \3 H; L' a! V  ^6 l聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。
1 Z5 d8 ^% e! [" ~: z8 P根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:
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(二) 《廣韻》的韻母
3 f. s* O/ c2 {1、《廣韻》的韻類+ g; [1 m4 q$ P* R+ g. _1 E( E
陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。
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7 n. \4 X% @7 l  S2、《廣韻》的韻母! V0 m9 {' l& _3 m8 c
《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調" ]/ V) m4 `5 |: `$ f% |, j
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(一) 中古音的聲母0 s6 O+ B/ x" S# U" I
《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。4 d6 B4 f8 Y6 `' N. B

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# I& v  }$ |" S# g+ m; Y2 |

7 D: V" O; j2 v( k& z1 A; i表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。
% X$ l" e% q8 i: O/ t; L; C3 k7 W" @( Q6 f7 s
(二) 中古音的韻母) w& ?3 C5 x8 @7 V% \
《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。
9 \" i2 @) D9 s( u2 m8 H+ r; C8 |' @2 M$ Z" {) N

% P. q& t+ q: `9 G. J0 d6 _3 E& w, M" `
71.耕開二            麥開二
, s: |' q: o" A: f1 w72.耕合二                    麥合二
) e8 g0 ]) L2 W5 l1 ?6 q; _73.清開三                    昔開三
, q- [5 b' y+ a, h3 j2 B" r74.清合三           昔合三9 Z+ a6 n0 d0 x& S0 b1 u
75.青開四                    錫開四
$ X9 Z% u( N5 ~; P- s$ q76.青合四                    錫合四
2 X, @. Z0 [" n8 t77.蒸開三                    職開三
$ x6 n' E# C4 O2 C& i78.職合三/ \, F; W' _+ k* y+ |, e+ t! P
79.登開一                    德開一
: J) T2 q! u7 n- R/ ?& M80.登合一                    德合一
4 H6 f0 F# ^+ ~8 T8 `. `3 K81.尤開三
82.侯開一7 O8 v( [3 O9 x" f: w
83.幽開三
% Y3 K6 D4 ~0 e, a! N. `84.侵開三                   緝開三, V2 H2 ~" b; R5 R5 d$ s
85.覃開一                   合開一
/ k& o3 x' f0 J, C8 r6 f: a9 R) }( M86.談開一                   盍開一
) f; M( O5 r) F% @87.鹽開三           葉開三0 a0 O; Y: f8 k* o  s
88.添開四            帖開四/ A  G" x$ \' B& \8 x
89.咸開二                    洽開二! U& S! d6 n3 l( |7 x8 ~( d- J. j% r
90.銜開二                    狎開二
9 l) W6 ]0 ?5 P+ ~) Q6 x91.嚴開三                    業開三
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: H- k7 Q+ a# e' @& h, `+ u(三) 中古音的聲調
$ v: C" f, @" t, D% B! u中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。
& }! d! n3 {4 @6 y& S" u隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”
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3 U8 D- h) I; \# p唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”0 ?- D  D) {6 \
唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”
* K/ c; t( @" t! U& ]) u9 G明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”- o/ Z9 j) `" y( t

7 g+ S( a# ]- x; b: `2 W以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。
0 X( }- X. Y8 `# H. p4 \8 i由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。
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中古四聲歌訣8 v/ B& c1 l" `: u6 B$ y, C; h
河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克
' _: t8 @* K# ^- ~! N; B3 Y1 ?依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥3 J6 y* J. k8 _
仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急6 D* K: z9 Q/ G' O
揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂, W* ^8 J# _- S7 L! T! c
蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳
+ |2 p$ }0 _% R相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟
2 d2 \$ O/ G8 w5 ^* s  g重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊7 L: I& N2 E3 k, k, r; _
王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月+ k( p5 `1 F$ n+ ~8 o! X
歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活
, n5 ?3 [$ l; i5 d* v* E. ^6 N車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極
夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章
 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习

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