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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》的產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調

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8 e4 C+ x5 b6 U- g+ A: h7 n一、《廣韻》的產生及其體例" d8 v& J& M! d% n
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(一)        《廣韻》的產生
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到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德四年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這是第一部官修性質的韻書,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百多年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為二○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十三韻是:  W* V. N/ }& @$ T% c
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(平)          (上)                (去)                (入)
* q+ [6 i4 t, N! g4 r" Q儼                釅; s2 C- r- Z- f# r2 J* t
諄                准                稕                術* \7 j1 h) h9 L* e* g7 z
桓                緩                換                末9 {- D- Y7 P3 |8 ?
戈                果                過- ~0 f1 c" |! E9 l: X* S  {
其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據王仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:
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《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本反而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學五書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題
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《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未被發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻學史上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。 , {# W0 [  J6 f
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(二) 《廣韻》的體例' i9 U7 N( T5 u" i3 d' C
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《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:7 k8 w; j: Z- [

& x/ d4 S) f2 {/ c: F* |  Z一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨居兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。" z0 x; d) v! c1 k- v1 W6 _

- D1 F5 ^) D/ l! t" H) O6 X& l二、每卷之中所列各韻用一個代表字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
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! |- P2 u$ Q1 Z; @) c三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。$ R" R: F# ]: [+ L* ]& D0 w

2 U  Y) M2 D8 g四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音
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) I; a) v& r3 O" |4 ]) e1 h《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。+ |7 q4 H( h! g' t8 I& `

# J) M  H5 {. x$ L7 `由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。
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(一)關於反切上字的系聯
) E3 Z3 ?# r) ]1、基本條例
+ @& q+ R- e/ K" r因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。. n3 p3 Q* ]' l3 ?
(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:/ l6 \+ u# h9 Z1 t2 ?; b, e% e
冬    都宗切        當    都郎切+ ]! p  `7 E: c* r8 _
冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。
: E, q) k9 G3 T3 S/ {4 \4 R(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:1 a8 N) E8 C- E( @- j! O
當    都郎切        都    當孤切. C; {  a' P. h
“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。3 B. _# e, w. _9 O2 b  _- t
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(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
9 H" X6 n6 b9 B$ t冬    都宗切        都    當孤切
- [, L$ k. e6 B/ N! i6 e! O  C“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:# `0 t+ {3 N7 d& H4 q4 B6 h

' z. _/ d9 I7 x9 X) b布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。
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& I- o9 z- p' T) W2、分析條例
$ ~& u; ]7 c$ U4 t) A《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
8 `* x6 q) m/ @$ U紅    戶公切        烘    呼東切& B" v- x6 t  s* a+ @
根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。' l+ G% I- G. e2 X' O4 Y
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3、補充條例
7 ^& z! [2 B% m# @這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:
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1 U: p: c* Q, J$ \; d多    得何切            得    多則切
# X/ r2 d. B& E6 o$ z( J都    當孤切            當    都郎切
- A8 c/ u4 Z2 @! s  b多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。9 f8 A, h5 t5 i2 N
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(二)關於反切下字的系聯
) {4 _) j% J/ i, \* F/ C/ s1、基本條例
: ?5 e( x- U' x6 l因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。, U5 b0 i4 c/ V( J5 V
(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
9 d/ x1 O( `! @$ a東    德紅切。    公    古紅切。1 |2 U0 ?5 c7 I1 Y8 s6 Y
東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。; k+ d* E$ _" w' k9 J

1 Z# G  B( k- h- c) `(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:
  l3 C: U: j8 p0 p- U公    古紅切        紅    戶公切
; D# l7 V4 S: m: M! r“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。
% H/ y2 i7 ?+ ]7 [& u" W9 @(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:' k7 w- [. ^+ n0 y& {, M
東    德紅切        紅    戶公切
9 \2 J: \7 O! S- }0 v" I“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:
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“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。6 V* M6 ?  L" q2 I+ Y- @3 Z
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2、分析條例
' ?0 n/ ]; Z' F4 m  ?& Z如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:
3 i1 a' I4 @6 p* }/ `. u* K公    古紅切        弓    居戎切; k8 h8 T, Q3 z' M9 a, ]
根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。
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1 x1 s  a9 V# b+ G( t" z3、補充條例! G9 P6 U& ?! m
這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:
8 M( M0 ~, I8 P8 `8 |; I! E朱    章俱切。        俱    舉朱切。
! Q3 Y) d0 ]+ V) W% @無    武夫切。        夫    甫無切。: H  J  n9 t. T4 O
朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母/ Y- A: F3 M, Y3 Q) J: ~8 L# g
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(一) 《廣韻》的聲母7 b1 Q) \4 E% L' T% C- \2 q: Y1 J
1、《廣韻》的聲類$ e( P, J. Z: r# ^! k  m
陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。* i" Q) D' e9 g2 K6 T
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他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。
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2、《廣韻》的聲母. ]; V, z% c; g  e1 D7 g$ ~4 M
聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。
! ^3 _1 B, b5 b9 {4 i# M2 N& O# V8 s* v根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:8 h2 W" r1 u, S, s
) ?  |4 [, i6 H7 c5 k* d4 t

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(二) 《廣韻》的韻母
; Y9 B5 u, d6 Q% b* o# D1 f1、《廣韻》的韻類6 w' M0 G' ~* Y0 c( Z5 y* O
陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。
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" v2 f4 b- u, C  [5 T2、《廣韻》的韻母* l  k" s# R/ v8 q7 c
《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調
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(一) 中古音的聲母: {( G& j. s( x1 w6 h2 m: [
《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。
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1 N) v1 \( b/ S* M. n9 M- U1 q* }$ W8 G$ h  }2 L! I  t, |4 y3 X& C
表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。# @, y# J" {$ f4 ?) O. L& b
% H" N( N3 {: T- ?! |
(二) 中古音的韻母
$ C& B( ~$ E) X( b) p8 i《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。
  {: w, {" D+ y; E% {0 v, N" E" n4 w/ G& M
# A* Z2 g: T$ i6 A: Z

4 i+ k  [8 P8 R& `
71.耕開二            麥開二! @% l% f7 ?- n+ p" _, m' W/ e2 J
72.耕合二                    麥合二9 Q  N/ a& r6 f) C% c
73.清開三                    昔開三
1 S# }6 A9 L: j) U  l$ F1 f# ~74.清合三           昔合三" j1 Y" m  T7 X8 L* d
75.青開四                    錫開四
* ^$ m5 w* O: F8 t# u76.青合四                    錫合四. p4 z' x' v  ?# u- _! f; \
77.蒸開三                    職開三
0 }$ R9 l- Y6 h" f; Q78.職合三
# ?& N; M% T7 t; ~( h& w79.登開一                    德開一
# d- F" _- e$ |80.登合一                    德合一
2 Y! q, \7 l4 a' _3 w3 I81.尤開三
82.侯開一! R) V1 m0 _/ ^/ M+ Y+ j# b0 m
83.幽開三/ [+ H+ K! {1 m
84.侵開三                   緝開三# V4 ]0 J3 e! M+ h3 G
85.覃開一                   合開一- X0 o7 g- K9 X' K% _0 D
86.談開一                   盍開一: N6 `2 a. l/ d+ H5 {: ]0 k
87.鹽開三           葉開三
. |) W/ r4 B, I2 y% T/ u" O88.添開四            帖開四
5 r# W/ j9 T6 l: V8 J( q% I! P89.咸開二                    洽開二9 C& F8 i: S5 ?
90.銜開二                    狎開二' j' M& p' X; B6 u
91.嚴開三                    業開三
! x1 x) M* H, R# r( e0 o  b2 K- m92.凡合三           乏合三

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(三) 中古音的聲調& ]3 E! b( e6 U% L! N7 U' {
中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。8 A8 [7 P5 n$ i- S0 v* L2 s" l9 Q0 T
隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”7 h" x) e: _0 [! o& X0 f9 ]1 S
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唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”5 N: }- r! q/ a3 b5 i. F
唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”
1 X* q" P! Q4 c0 ?! [) ~; u8 s明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”( l  g* f6 u" d1 t9 Y& s1 ?1 q

1 n9 Y# x$ w7 W6 ^+ N+ M以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。
; b2 a: X8 O# Y! e: |2 W由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。" L+ c: W# M8 V( B) g5 Y& i9 _

  ~4 U& B, S3 U. L, a2 x中古四聲歌訣
6 J$ k; `; u$ w+ X河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克
) }5 e$ D6 k2 {! [; b  I依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥, z) I) q* q  ^) b1 o- C
仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急9 Y2 M  w# p$ g' x4 Y
揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂
+ S5 M, {; s8 r* B$ s+ L. R: s: L1 M蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳1 O$ i* w' N9 V9 C$ p. H
相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟+ o9 }3 n6 z7 U! ~0 v
重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊+ f9 N* ?3 |' h" O: I) M4 }* q
王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月
% o9 w" t! @0 _& g- j8 x歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活
5 o2 M" ]- v8 Q8 m車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極
夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章
 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习

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