毛笔书法入门第五章 結論

作字之道，由生而熟，由熟而巧，则神妙之境，不难渐致。兹将各家名论列左。

郝陵川论书云：太严则伤意，太放则伤法。又云：心正则气定，气定则腕活，腕活则笔端，笔端则墨注，墨注则神凝，神凝则气滋，无意而有意，不法而皆法。

十獘

左不去吻，右不去肩，平直相似，状如算子，不识向背，不知起止，不悟转换，不明虚实，随意用笔，任笔赋形。

八反

当连反断，当断反连，当疏反密，当密反疏，当肥反瘦，当瘦反肥，当长反短，当短反长。

八偏

偏乎长，似既死之蛇，腰间无力；偏乎短，似已践之蛙，形阔而丑。偏乎瘦，则枯削而罕风姿；偏乎肥，恐浓织而乏筋骨。偏于古体，则迂阔不合时宜；偏于自用，则僻陋不合法则。偏于竖笔直锋，恐干枯而露骨；偏于横毫侧管，则钝慢而肉痴。

练气

一字八面流通为内气，一篇章法照应为外气。内气言，笔画疏密轻重肥瘦，若平板涣散，何气之有。外气言，一篇虚实疏密管束，接上递下，错综映带。第一字不可移第二字，第二行不可移至第一行。

救护

豫想字形，书之大旨。然名家非全无失误，如落笔有不惬意，便当想下数笔如何救之。救护得好，更觉别生机趣。

收束

行草纵横奇宕，变化错综。要紧处全在收束，收束得好，只在末笔。明于结体，则点画妥帖；精于收束，则气定神完。

精神与会

法可人人而传，精神与会。则人所自致，无精神者书虽可观，不能耐久索玩。无与会者，字体虽佳，仅称字匠。

摹临

陶宋仪辍耕录云『临帖谓宜置帖在旁，观其大小浓淡之形势而学之，若临渊之临』。摹帖谓以薄纸覆于帖上〔或用油纸〕，随其曲折宛转而书之。故临得古人笔意，易失位置，摹得位置，多失笔意。临书易进，摹书易忘。属意不属意故也。

书谱云：既归平正，务追险绝，既追险绝，复归平正。

民国八年九月印刷

民国八年九月发行

民国十九年四月六版